Орсон Уэллс — (совершенно точно)гений, (не)миллиардер, (вроде не)плейбой, (жаль, что не)филантроп.

Привет! Недавно я взялся перечитывать одну из лучших книг о кино, изданных на русском языке, «Знакомьтесь — Орсон Уэллс». Это большой сборник интервью критика, историка кино и режиссёра Питера Богдановича с Орсоном Уэллсом, создателем «Гражданина Кейна», «Печати зла» и других важных для истории кино фильмов. Сборник дополнен архивными документами, критическими заметками Богдановича и комментариями киноведа Джонатана Розенбаума.

В процессе чтения я конспектирую некоторые важные моменты, смотрю впервые или пересматриваю фильмы Уэллса или связанные с ним, и вообще делаю заметки на полях по поводу одного из своих любимых режиссёров.

Заметки я публикую в своём телеграм-канале, а этот пост создал, чтобы собирать сюда их архив, упорядочивать его, а может быть и дополнять важными текстами других авторов. Эта публикация будет дополняться по мере выхода новых текстов.

Тут будет два поста из времён, когда я ещё писал в ВК:

О «Полуночных колоколах» в рамках Criterion Challenge 2021;

Об оммажах на «Леди из Шанхая» в «Джоне Уике».

Тут — актуальный цикл материалов: 

Активный опрос «В каком порядке смотреть Уэллса для рубрики?»;

О статье предисловии Богдановича «Мой Орсон»;

История противостояния «Гражданина Кейна» с критикессой Полин Кейл по поводу авторства сценария фильма;

О различиях актёрской игры в разных медиумах и том, какая у игры бывает природа;

О том, что Уэллс разрабатывал фильм по «Сердцу тьмы» Конрада, собираясь использовать новаторское визуальное решение, зачатки которого можно найти в «Докторе Джекилле и мистере Хайде» Рубена Мамуляна;

Перейдя к «Гражданину Кейну», я посвятил ему небольшой сольный выпуск своего подкаста «Великая Иллюзия». В нём я рассказал, что на самом деле Уэллс не изобретал многое из того, что ему приписывают (что не умаляет заслуг фильма), порассуждал о жанровых рамках его кинодебюта и посоветовал несколько фильмов. 

Выпуск на Яндекс Музыке:

О моём любимом игровом фильме про Орсона Уэллса;

О единственной встрече Орсона с Дэвидом Уорком Гриффитом — режиссёром, который построил Голливуд, но которого Голливуд растоптал.

О том, как Уэллс хотел снять фильм с Чаплином, но в итоге фильм снял Чаплин.

О «Великолепных Эмберсонах» — второй картине Уэллса с весьма печальной судьбой. 

«Всё это правда» — первый документальный фильм режиссёра, который долго считался полностью утерянным.

Уэллс-актёр брался за любую работу, чтобы Уэллс-режиссёр мог спокойно (но на самом деле нет) творить

Продолжение — следует!