Монтажный подход чаще всего характеризуется тем, что смысл изображаемых событий заключен не в самом кадре, а возникает в сознании зрителя в результате специфического чередования кадров, т.е. монтажа. Например в "Октябре" Эйзенштейна (как известно Эйзенштейн был самым ярым деятелем монтажного кино, в монтаже полностью проявляется его характерных киноязык) киноизображение получает черты словесного языка: таков параллелизм между струнными инструментами и ораторами, метонимии в виде кадров "богов". Это основная черта мотажного кино и его характерное отличие.