Точно так же, как женская политика, женская наука, женская военная офицерша, - все уголки жизни, в которых дамы играют активную роль, - у женской прозы должен быть один квалифицирующий профессиональный признак. Она не должна отличаться от мужской. Читатель не должен ломать себе голову над тем, кто автор. Он должен получать удовольствие. Согласно концепции смерти автора автора вообще не существует, это фикция, - пол не имеет значения.
Но долгое время это условие не выполнялось. Женщины, когда были допущены к литературе, были значительно слабее мужчин по ряду объективных признаков. Это и худшее образование (как у Франсуазы Саган, книги которой написаны на трех словах), и меньший жизненный опыт (как у Айрис Мердок, которая безуспешно пыталась вживаться в роль мужчины, но получались одни истерички в штанах), или перебор с эмоциями, как у авторши "Эмануэль", или просто уход в гнилую порнуху, как у авторши "Любовника леди Четтерлей".
Конечно, были исключения - Агата Кристи, Бронте и другие. Тем не менее, они потому и ценны, что только лишь исключения. И слухов об их личной жизни (неудавшейся) ходило море именно потому, что в эти исключения никто не верил.
Но потихоньку все наладилось. Роулинг, Улицкая, Мюллер, Толстая, Калядина, - первоклассные писательницы, которые не дают читателю задуматься об их поле. У Роулинг Гарри Поттер - совершенно не девочка-истеричка, а если что, то его оттеняет Рон. Повысился уровень образования женщин, улучшился доступ в редакции и - конечно - за счет работы и научных трудов появился доступ к настоящему жизненному опыту, который есть у писателя.
Говорить о женской прозе можно было только пренебрежительно, а сегодня дамы задают тон. И это неплохо.
Телеграм о литературе: https://t.me/smertavtora