№ 1, 11 января

ВЕЧЕРНЯЯ

МОСКВА

ПОНЕДЕЛЬНИК

11 ЯНВАРЯ 2010

В каникулы в цирке был аншлаг

ОКОНЧАНИЕ. НАЧАЛО НА СТРАНИЦЕ…

Чтобы поймать артиста, жду, когда закончится номер. В проходе темно. Рядом со мной чья-то рука отодвигает портьеру. В луче света возникают рога, рыло, лохматые уши… Вот уж не думала, что когда-либо окажусь за кулиса-

ми вместе с чертом!

Эквилибр - штука сложная

Глупый дурак и умная дура

Рядом с хвостатым его дама- с клубками, вплетенными в рыжий парик, и плюшевой крысой на плече. Заслуженные артисты России Лада и Александр Сарнацкие ждут своего выхода, чтобы в праздник строить козни добрым силам. - Один раз в год мы перевоплощаемся в кикимор, леших, русалок и прочую нечисть, говорит Лада. - Я, например, заслуженная Баба-яга Большого московского цирка, а сейчас у меня образ Путаницы. - А как вы в цирк-то попа-

ли? любопытствую я.

- Как Довлатов писал: не ты ищешь профессию, а она тебя находит, - слышу в ответ. Я в 4-м поколении цирковой артист, но хотела убежать от этого. Даже работала секретарем-референтом замминистра культуры СССР. А Шура, наоборот, не из актерской семьи, он по профессии художник-декоратор, в 28 лет бросил все и пришел в цирк. Здесь мы и встретились. Судьба такая.

Каждая клоунада - это короткое, 3-4-минутное, представление. Меняют реквизиты между номерами, и клоуну нужно отвлечь зрителя. А еще ему, в зависимости от опыта, дают одну или несколько реприз, которые он может отработать на чистом манеже, показав все свое мастерство. Хороший клоун владеет многими жанрами (ведь часто реприза - это пародия на предыдущие номера или предварение следующих), может насмешить одновременно и детей, и взрослых.

-У нас есть различие типажей: умный дурак, глупый дурак и хитрый дурак. Я - глупый дурак, а она у меня - умная дура, - подхватывает с иронией Александр Сарнацкий. Лада смеется и ничуточки не обижается. Говорят, клоунессе на манеже сложнее приходится, чем мужчине. Ведь для нее грань между хорошей шуткой и пошлостью

тоньше.

- Наш выход! - Черт с Путаницей выбегают на манеж.

Бросить не сможешь Молодой парень крутит педали моноцикла и одновременно жонглирует 4 мячами. Вдруг мячики взбунтовались, разлетаются. Парень их под-

бирает и снова лихо вскакива-

ет на моноцикл. Сергея Корогодова родители не отпускали в цирк, мама паспорт прятала. Но он все равно решил стать артистом. Поначалу за животными ухаживал, в свободное время тренировался. Потом один из клоунов взял его ассистентом. Сергей работал, а в перерыве кормил лис, кенгуру, верблюдов, ламу, тибетского яка…

Черт с ней, с Путаницей!

- Я хочу научиться, сидя на колесе, 5 мечами жонглировать. Надо по 5 часов в день репетировать. Через год смогу. Долго? Я же знаю, ради чего тренируюсь. Если продержаться несколько месяцев, потом уже получаться начнет, и бросить не сможешь.

Хочешь? Попробуй,

предлагает парень.

Одной рукой я опираюсь на сиденье, другой - держусь за очень кстати подвернувшийся бортик и пытаюсь поставить ноги на педали. Даже от бортика не могу оторваться. Молодой коверный меня подбадривает:

- Ну, молодец, месяца че-

рез два залезешь. Лаской,

только лаской

По коридору, ведущему на манеж, спешит к зрителям миниатюрный Дед Мороз с Аляски. За ним, семеня ластами, торопится, скользит морской лев.

- Давай, Лизонька, давай, наш выход, - подбадривает его дед… женским голосом. Вот так сюрприз: не лев, а львица, не дед - а прекрасная дама. Цирк, да и только!

После выступления, когда отгремели овации и появилась минутка вздохнуть перед следующим представлением, я разговариваю с дрессировщи-

цей Лилией Шапиловой. - Как же вам удается так животных научить? - спрашиваю.

- Лаской, только лаской, террором тут ничего поделать нельзя, цитирует Лилия профессора Преображенского из «Собачьего сердца».

- Если бы мне раньше сказали, что я буду работать в цирке, не поверила бы. Я окончила Дальневосточный университет, биофак, работала в лаборатории по адаптации морских млекопитающих. Там познакомилась с будущимсупдругом. Он занимался с белухами, а до этого несколько лет работал в цирке. С его легкой руки я первые шаги в новом амплуа и сделала. У меня была морская львица Марго. Я никак не могла научить ее крутить обруч. Всё перепробовала: и на мордуей повешу, и сама покручуруками… А Марго не понимает: чего же от нее хотят? Надо отдать животным должное, они всегда предлагают тот или иной вариант поведения. А мы должны заметить и подкрепить это лаской, рыбкой. Вот в какой-то момент она сделала одно движение -и закрутился обруч. И в жизни моей все закрутилось.

На День Военно-морского флота Марго уже отдавала ластами честь, крутила штурвал,

Специальный репортаж

Клоун Николай Кормильцев в образе Людоеда

драила с тренером палубу… Потом Лилия Шапилова стала работать в геленджикском дельфинарии. Летом артисты из Большого московского цирка были у них и пригласили к себе.

- Из морских млекопитающих мои самые любимые ушастые тюлени. Я их сравниваю с инопланетянами. Огромные миндалевидные глаза, обтекаемое гибкое тело, ласты как крылья, уши - как антенны. В отличие от дельфинов и китов, они очень хорошо слышат и чувствуют интонацию человеческой речи. Они даже Репетировать поймут твое настроение.

Южноамериканской морской львице Лизе в цирке не просто пришлось. Она привыкла к моемучеловеческомуоблику. Атут то на мне усы и борода; эта шляпка - для Лизы просто что-то страшное. Зрителям очень нравятся наши танцы. Животное встает на задние лапы, и мы начинаем с ней ходить по кругу. И Марго, и другие мои подопечные вставали на задние лапы, но шли только за ручку, а Лиза сама. Еще в мячик играть любит, а чего она не любит, того мы не делаем. Нам бы теперь научиться через скакалку прыгать!

Во время представлений без неожиданностей не обходится.

- В конце номера по сюжетуя должна кусочек посоха отдать Звездочету, - продолжает Лилия. - И тут вижу: Звездочет смеется. Поворачиваюсь а Лизки-то и нет Она решила, что все сделала, и ушла. Мол: «Ну и играйте с посохом, только без меня». Звездочет с тех пор говорит львице в конце номера: «Гуд бай, май лав, гуд бай!»

- А что же самое сложное?

- интересуюсь я.

- То, что я - Дед Мороз. В дельфинарии я просто тренер. А тут у меня мужская роль, и это очень сложно.

Папа точно удержит Свет софитов отражается от зеркального шара. Изящная

девушка крутит одновременно

приходится много

5 обручей: по паре на руках и один на ноге. 6 минут длится номер, пластика тела завораживает.

- С хулахупами нужно часами тренироваться. Я совсем маленькой девочкой начала учиться. Плакала, но крутила, - говорит заслуженная артистка России Владлена Ананьева. - Я - шестое поколение цирковой династии Попазовых-Лапиад. Когда родители репетировали, коляску со мной в проходе ставили. Так что вопроса о выборе профессии не было. Родители ездили на гастроли, брали меня с собой. Я меняла школы, но всегда была при цирке. А когда время репетиции заканчивалось, минут 10-

15 оставляли для занятий со мной. Вначале очень важно было научить правильным движениям, понять, как и какую мышцу напрягать. Учили папа, дедушка. Мама и бабушка подсказывали что-то по хореографии и как гримироваться. Я сейчас выступаю с хулахупами на зеркальном шаре и на штейн-трапе - большой, тяжелой трапеции.

«Воздух» Владлена начала

репетировать с 14 лет. - Номер на штейн-трапе придумали прабабушка и ее муж, Иван Попазов, В нашей семье он передавался по наследству. С этим номером выступали бабушка с дедушкой, отец подрос - и они уже работали втроем. Потом мы с папой вдвоем работали. Отец теперь заканчивает - передает мне. Вот сейчас ищу партнера - уже практически нашла. Я в любой гримерке, в какую ни заеду, знаю каждый уголок. В следующем году будет 15 лет как официально работаю в цирке, могу выходить на пенсию, - смеется девушка.

Несмотря на солидный актерский багаж, Владлена перед номером до сих пор нервничает.

- Это плохой артист не волнуется, хороший же - волнуется всегда, - уверяет она.

Понятно, что

разговор зашел у

нас и про страховку.

- Я иногда сижу в зрительном зале и слышу: «Да это просто! Его жена веревке тянут», говорит Владлена. - А я-то понимаю, что он все делает сам. А вот когда без лонжи, весь зал замира-

Кстати

В цирке есть свои приметы. Манеж - место святое, спиной к нему не садятся. Артисты старой закалки могут за это и по шее надавать. Нельзя спрашивать у артистов, когда они уезжают на гастроли, а тем более - когда возвращаются. Ведь могут и не вернуться… Не говорят «последнее выступление» - только «крайнее». Семечки в цирке тоже не грызут - иначе сборов не будет. Новую программу зритель

обязательно примет «на ура», если первый билет купит мужчина.

лет. В нашем номере на штейнтрапе есть момент, когда физически невозможно использовать страховку. Высота 22 метра. Папа пристегнул лонжу, я - нет, у нас идет хват руками. Боюсь ли? Я знаю, что папа точно не от-

пустит.

Очень важная профессия -Звук готов?

Свет готов? Обратите внимание, что в зале

Главный выход на манеж

Оркестру сверху видно все

слишком душно, - раздает указания инспектор манежа Дмитрий Поклад. - Сейчас исправим, - зву-

чит из динамиков.

Комната инспектора манежа самая близкая к артистическому выходу, ведь от этого человека зависит вся техническая сторона дела.

- Вот главная кнопка в цирке, - Дмитрий показывает черный прямоугольник на стене. - Когда раздается звонок, всем понятно, что до начала спектакля полчаса. Артисты начинают гримироваться, одеваться. А билетеры знают, что можно запускать зрителей.

Диаметр циркового манежа во всех странах 13 м. Манеж современного стационарного цирка - сложное техническое сооружение, которое позволяет за несколько минут переходить от выступлений на льду к конным аттракционам или водным номерам.

- Наш цирк, построенный в 1971 г., единственный в мире, где 6 сменных манежей: проекционный, анимационный (светодиодный манеж, похожий на киноэкран с чуть меньшим разрешением), обычный манеж с грунтовым покрытием, ледовый, водный и для иллюзий, - объясняет Дмитрий. И все на часы поглядывает. Но это не потому, что он невежливый, а потому что так привык за 9 лет работы инспектором манежа. Но это не единственная его профессия. Дмитрий Поклад - заслуженный артист России, выступавший в жанре эквилибра. - Дедушка не хотел, чтобы я шел в артисты цирка, говорил: «Не дам из моего внука сделать тупого акробата». Надеюсь, что я все же не совсем тупой ак-

робот. Если

3

цирк из моей жизни сейчас убрать, я не знаю, что она будет собой представлять. Я в цирке с раннего утра и до конца последнего представления. А когда программу готовим, тут и ночуем.

Помощники инспектора манежа - униформисты. Они выходят на манеж за время представления много раз, но их лица не запоминают зрители. Они занимаются подготовкой к началу программы, а во время пауз - к очередному номеру, ассистируют исполнителям: подают и убирают реквизит, участвуют в клоунских антре. От их работы зависит четкость всего представления. Говорят, униформисты цирк знают до последнего гвоздика - и без них представление не состоится.

Цирк стал другим

- Цирк переживает сейчас бурный подъем, и очень многие вещи, даже по сравнению с 1990-ми годами, изменились, - рассказывает мне Леонид Костюк, народный артист России, художественный руководитель-директор Большого московского государствен-

ного цирка на проспекте Вернадского.

Раньше, когда цирк входил в систему Росгосцирка, здесь не было даже своей труппы. ("Как киноленту открутил - и уехал», - образно объясняет Леонид Леонидович.) Сейчас же в цирке работают около 1000 человек. 700 из них артисты, остальные - режиссеры, балетмейстеры, хореографы, музыканты, осветители, режиссеры-педагоги…

Артисты гастролируют по всему миру, были в Японии, Китае, Америке, по всей Европе ездили. На престижных международных конкурсах в Италии, в Испании, в Париже получали награды. Цирк стал технически современным. Манеж интерактивный, манеж анимационный, лазерная техника.

- А чего не видит зритель? - Артист вышел, за 10-15 минут всех удивил и ушел. Зрители не понимают, что эти минуты стоят огромного труда. Жонглер по 6-7 часов репетирует. Есть жанры, где вообще никогда не знаешь, как отработаешь.

Сам Леонид Леонидович 20 лет выступал эквилибристом. Он держал лобовой перш (от франц. - шест, жердь), длина которого была больше 10 м. Перш сам по себе тяжелый, а на нем еще и несколько эквилибристов выполняют упражнения. Редкий случай, когда в одном человеке сочетаются удивительная сила и чувство баланса. Леонид Костюк получил самую высокую цирковую награду - «Золотого клоуна» Международного циркового фестиваля в МонтеКарло.

- Я не помню такого, чтобы ничего не болело. Все время мышечная нагрузка, иногда температура поднималась.Анна следующий день снова работать. Ты должен выдавать максимум возможностей ежедневно, а то и по 2-3 раза в день. В цирке нет простых жанров. А ведь многие существуют веками, сохраняя способность

удивлять и восхищать.

-У меня есть знакомые, которые не были в цирке по 15 лет, - рассказывает Леонид Леонидович. - Вот уговариваю их прийти неделю. А после представления они мне восторженно заявляют: «Цирк-то другим стал!" А то я сам не знаю…

Марина ГЛАДКОВА,

фото Сергея ФАДЕИЧЕВА