№ 112, 17 июня

12 пстекст-

21 27 июня

герой дня

проверку с выделением кредита? - Здесь все прозрачно. Просто есть опреде-| ленные люди, которые считают, что, если компания не умерла за год, ее нужно дожать. Делали | все, чтобы мы сдохли. Мы не сдохли. Кому-то это очень не нравится. Я чувствую вокруг компании атмосферу некой враждебности - в политической сфере и внутри телевизионного сообщества, даже в мелочах. Ни одна газета не написала, что последнюю церемонию ТЭФФИ провело и подготовило Российское телевидение.

Расскажите об изменениях в информационной политике РТР.

- Лето - время апробирования новых программ. По субботам будут выходить «Хорошие |

Актер недели

Краснокожий волшебник

Игорь МАНЦОВ

были времена - Сталлоне и Шварценеггер ходили в детский сад, на худой конец - колледж. В эти непростые времена советские зрители не были обделены зрелищами: избыточную мышечную массу демонстрировали штангисты Юрий Власов и Давид Ригерт, актеры Джонни Вайсмюллер («Тарзан») и Евгений Урбанский («Коммунист»). Однако всех затмил и аккуратно подвинул с пьедестала псевдоиндеец, вождь краснокожих, актер социалистической Югославии, тогда еще мирной и, казалось, неделимой.

Гойко Митич! Сердца замирали, а у романтических девушек попросту выскакивали из груди. Бицепсы, трицепсы, обнаженный торс атлета, ястребиный взор, чувственные губы, пружинящая походка!

«Мой бледнолицый брат снова лжет!» -- говорил Гойко Митич с усмешкой и, прежде чем лицемерные негодяи успевали опомниться, разряжал в них обойму своего карабина. «Моя бледнолицая сестра хороша собой», - и лучшие женщины Восточной Европы падали в его ненавязчивые объятия. В картине «След Сокола» Гойко Митич целует польскую актрису Барбару Брыльску. Случилось это за шесть лет до того, как по «Иронии судьбы» Барбара угодила в дрожащие руки пьяного советского интеллигента. Мы истерично смеялись над проделками персонажа Андрея Мягкова и тому подобных мягкотелых тюфяков. Но любили, конечно, другого. «Большой змей», «Зоркий Сокол» или «Верная рука», Гойко Митич нескончаемая любовь целого поколения. Он снимался на студии «ДЕФА» в ГДР. Воплощал геополитический абсурд с максимальной полнотой: югослав, игравший на немецкой студии сцены из далекой заокеанской жизни!

Я не знаю, какого он роста и каковы его физические данные. Быть может, в жизни он на голову ниже Шварценеггера. о как минимум ловок, прекрасно сидит на коне, непреклонен, свернет шею любо-

му бледнолицему Ван Дамму.

Мы проиграли космос, холодную войну и даже хоккей. Остался один Гойко Митич. Его имя звучит подобно заклинанию. Появлялся, когда не ждали, когда слабые были унижены, а сильные чесали упругие, набитые животы. Два-три движения и - равновесие восстановлено. Если у нас осталась хотя бы частица веры, надежды, любви, - значит, он приходил не напрасно.

- Вы связываете очередную |

«След Сокола»,

суббота, 26 июня, ОРТ, 18.55

Виктория БЕЛОПОЛЬСКАЯ

держимость телевидения научно-мистическими сериалами -- примета времени. Едва прекратил воздействовать на нас «Пси-фактор», на смену несется «Горящая зона", которую сменяют «Багз3» («Жучки»). «Секретные материалы» одновременно идут по ОРТ и Ren-TV. Видимо, пси-фактор сильно воздействует и на руководителей каналов.

Наука стала второй религией нашего времени, и потому, какую бы чушь ни несли Скалли и Малдер про микробиологическую жизнь и генную инженерию, верим мы им, по Жванецкому, сразу и во веки веков. Но в «Секретных материалах» -- и в этом их обаяние - среда, в которой действуют герои, их квартиры, их офисы, улицы -- все неподдельное, настоящее. Герои, в общем-то, обыкновенные люди. Скалли, например, явно не умеет одеваться. Малдером владеют мужские комплек-

К 30-летию Победы выпустили ги- | гантское количество "генеральских" картин. Война с высоты птичьего полета, огонь и дым - красота, да и только. Упитанные генералы демонстрируют прозорливость и волю к победе. Изредка на экране появляются| солдаты и генеральские денщики. «Двадцать дней без войны» -- дру-

гое, негероическое кино. Проза Симонова не впечатляла режиссера: «У него нет интонации, а интонация - вещь очень важная. Мы прочли рас- | в глубокий тыл, навестить семью по- |

арт-кино

В отсутствии любви и смерти

Кшиштофа Кесьлевского знают прежде всего как автора киносериала «Три цвета». Между тем, это не высшее, хотя и значительное достижение мастера. Кесьлевский противоречив, этим и интересен. Егор ТИТОВ о первой части трилогии.

«Три цвета» - больше, чем кино. Это прежде всего грамотный коммерческий проект. Продаются, и весьма успешно: национальный французский флаг, три очаровательные француженки (Жюльетт Бинош, Жюли Дельпи, Ирен Жакоб), приемы и открытия психологического авторского кино. Словом, «Все на продажу!», как называлась знаменитая лента Анджея Вайды, коллегии соотечественника Кесьлевского.

В конце 70-х Кесьлевский сделал этапную для польского кино и, быть может, лучшую свою картину. Называлась - «Кинолюбитель», усилиями Андрона Кончаловского получила один из главных призов Московского кинофестиваля.

Незатейливая с виду история про то, как маленький человек снимает любительской камерой заказную картину о своем предприятии. Постепенно на пленку попадают детали, которых никто и никогда видеть не должен. Ничего особенного: та самая рутина, серость повседневности, от-

|

Пси-фактор: горящие папки, жукн-штурмовики, Малдер и Скалли

сы, в себе он не особенно уверен (не здесь ли причина исключительно про-

фессионального партнерства героев?). «Багз» куда круче, но там все искусственное. Интерьеры, машины, деревья. Все неживое, включая марионеточных героев, этаких красавцев с рекламных щитов. И обманывают они грубее. Там наука мифологизирована до такой степени, что зрителям ничего не объясняют, просто предлагают принять на веру могущество сверхэрудированных персонажей. «Секретники» редко побеждают, они лишь пытаются найти истину, которая, как всегда, «где-то там». Бравая команда из «Багз» побеждает всегда - она нацелена на победу. Верится с трудом, потому что не могут герои, даже такие бравые, обладать почти божественной силой.

Но самое потрясающее во всех этих сериалах то, что в них нет места одинокому и благородному энтузиасту. Все герои -- служащие неких отделов

сказ Бунина «В Париже»: дождик,| «Милый мой, мы не дети…» - она сказала ему, когда целовались - во всем здесь есть интонация. Говорим: «Константин Михайлович, мы хотели бы | взять интонацию Бунина, его «В Париже». Симонов ответил: "Это мой| любимый рассказ».

Таков и весь фильм: минимум сюжета, максимум интонации. Паузы, необязательные детали. Военный корреспондент едет с передовой

дельные недостатки, что приводят начальников в бешенство. Маленький человек уволен и растоптан, однако он уже не может остановиться. Когда, забрав ребенка, из дома навсегда уходит жена, герой провожает ее оцепенелым взглядом, а затем складывает пальцы в некое подобие рамки объектива и примеривает к ситуации: хороша ли мизансцена, правильно ли расположены источники света…

В «Трех цветах» превратившийся в европейского мэтра Кесьлевский усердно культивирует европейское же качество, Изображение Станислава Идзяка, музыка Збигнева Прейснера радуют и восхищают гурманов. Актриса Жюльетт Бинош получила за свою роль все мыслимые награды, от премии за лучшую женскую роль в Венеции до французского «Сезара». Картина победила на Венецианском фестивале-93. Однако ее внутренние противоречия очевидны. Кесьлевский попался в ловушку, о которой хорошо знал, кото-

руб исчерпывающе описал в «Кинолюбителе».

Молодая женщина теряет в автокатастрофе мужа-композитора и пятилетнюю дочь. Она полностью сосредоточивается на скорбных воспоминаниях, отказывая себе в радостях жизни, отказывая в новой любви. Постепенно Жюли узнает о существовании некоей беременной женщины, любовницы погибшего мужа. Неприятные для женского самолюбия открытия помогают преодолеть прежнее чувство и полюбить живого человека, который был близким другом мужа, тайно и преданно любившим Жюли.

Конечно, маркетинговые задачи, стоявшие перед режиссером, заставили его примириться с грубостью драматургии и навязчивостью исходного посыла: худо-бедно один из лозунгов французской революции удалось вписать в судьбы персонажей. Обрести «свободу» от прошлого, от любви героине удалось. А вот Кшиштоф Кесьлевский уподобился персонажу «Кинолюбителя», который дошел до крайней степени безумия и в порыве гордыни пытался подчинить живую жизнь законам искусства, втискивая в рамку объек-

«Вавилон V», ТВ-6, четверг, 24 июня, 21.55, пятница, 25 июня, 12.10 «Золотые годы Стивена Кинга», ОРТ, воскресенье, 27июня, 1.30 «Секретные материалы», ОРТ, суббота, 26 июня, 21.50, Ren-TV, воскресенье, 27июня, 19.30 "Анатомия катастрофы: Эль Нинья», Ren-TV, четверг,

24 июня, 19.55

троица из «Багз» состоит на службе у правительства. Малдер и Скалли - те просто фэбээровцы. Корень, видимо, в том, что жизнь на родине «Жучков» и «Секретных материалов» налажена до такой степени, что герой-оди-

Vis-a-vis • Швыдкой

|

|

новости». Мы попробуем рассказывать о политике через жизнь. Наши исследования показывают, что роль телевидения изменилась. Людей в первую очередь интересуют здоровье, семейные отношения, работа. Политика занимает четвертое место. Люди устали от экстремальной жизни и нужно изменить приоритеты в подборе новостей. Новости не исчерпываются политическими страстями. Главная новость -- в стране продолжается жизнь.

- Вы поставили подпись под «Хартией телерадиовещателей» - кодексом этических обязательств телекомпаний перед телезрителями - однако незадолго до этого утверждали, что понятие «нравственность» не имеет четкого юридического определения. Означает ли это, что с подписанием хартии в эфире РТР больше не будут появляться сюжеты

фильм недели

На поле танки, танки грохотали

Принято считать, что фильмы о войне - это грохот бомб, рев сирен и пламя пожаров. В этом стиле работают Юрий Озеров и Стивен Спилберг. Алексей Герман убежден, что тыловая тишина, тревожное ожидание, предчувствие разлуки и возможной утраты любимого человека гораздо страшнее. Анастасия КОПОТЬ о фильме «Двадцать дней без войны».

| с «человеком, похожим на Скуратова», или

иной компромат? - Компромат компромату рознь. За ВГТРК не стоят финансовые группы. Мы представляем интересы налогоплательщиков, граждан, президента и правительства, избранных этими гражданами.

Когда мы показали пленку с "человеком, похо-

жим на Скуратова», мы не ставили целью «валить» генерального прокурора. Побудило эту пленку выдать в эфир голосование в Совете Федерации, а не поведение Юрия Ильича. Голосо-| вание в Совете Федерации показало, что существует двойной стандарт морали.

Компрометирующая пленка была разослана всем крупнейшим телекомпаниям, поэтому перед руководителем каждой из них встал один и тот же вопрос: «Показать или нет?». Вы

гибшего товарища. Надеется в этот | короткий промежуток времени позабыть о войне. Герман созидает тре-| важную реальность, на которую ложатся отблески далекой мясорубки. Внезапное чувство, незваная любовь, блистательный дуэт Юрия Никулина | и Людмилы Гурченко.

Выбрав этих актеров на главные роли, Герман пошел против худсоветов, против общественности, против| мирового порядка. «Как же меня ругали, - вспоминает постановщик, - когда мы взяли Никулина. Но без него фильма не было бы. Я бы с удовольствием поставил детектив, где |

«Двадиать дней…» - единственный фильм Алексея Германа с благополучной прокатной

Никулин играл бы старого шерифа: в его доброте есть очень большая сила. Он ведь человек добрый и сла- | бый, но - до какого-то момента».

За Никулиным, клоуном по первой профессии, тянулся шлейф ролей из комедий Гайдая: Балбес, алкоголик, тунеядец. Как такому доверить героическое прошлое? При этом забывалось, что Никулин - и сам фронтовик, мальчишкой ушедший на передовую.

Звездным часом для Алексея Петренко стали легендарные десять минут «Двадцати дней…», когда актер| произносит трагический монолог | о любви и измене.

Герман категорически отказался от павильона, заставил группу кататься в неотапливаемом вагоне. Это создавало дополнительные трудности,

зато обеспечило достоверность.

(государственных, секретных), выполняющие спецзадание. Слаженным коллективом работали врачи «Горящей зоны», специалисты широкого профиля из «Пси-фактора» тоже сотрудники чего-то секретного и значительного,

Десять минут страсти и боли, на крупном плане, вопреки законам восприятия и монтажа. «На «Двадцать дней…» пробовались многие, - говорит Герман, - но я понимал, что только Алексей Петренко и Ролан Быков (он тоже пробовался) могут выдержать дистанцию».

Говорят, когда требуется присутствие в кадре человеческого трупа, Герман не ограничивается муляжом. Пусть будет «живой», то бишь настоящий труп, - будто бы требует он. Чтобы актеры на площадке понимали: кино - матрица жизни, сгусток реальности, а не пустая коммерческая забава.

судьбой

Впрочем, сам режиссер изменился за четверть века: «Сейчас все сделал бы по-другому. Например, разговор с летчиком, которого играет Петренко, был бы в десять раз забавнее. Реальный летчик, зная, что передним Симонов, хотел, чтобы тот написал письмо изменившей жене, и очень старался: варил Симонову плов, пытался его побрить - вот что смешно. В молодости это все реализм, а с годами реализмом быть перестает.».

Памятником погибшим и выжившим, памятником блистательному реализму Алексея Германа и его команды навсегда останется эта непровинциальная картина о войне и любви.

«Двадцать дней без войны»,

режиссер А. Герман, вторник, 22 июня, НТВ, 10.20

тива чужие слезы, чужие боль и от-

чаяние. Впрочем, мастерства и профессиональной хватки Кесьлевскому не занимать, Иногда забываешь об искусственности сюжета, о композиторах с абсолютным слухом. Остается простая, трогательная история о человеческом одиночестве.

«Три цвета: синий»,

режиссер К. Кесьлевский, воскресенье, 27 июня, НТВ, 23.45

ночка уже невозможен. Граждане цивилизованной страны не должны сталкиваться с неожиданностями -- для встречи с инопланетянами подготовлены профессиональные кадры.

У нас-то, напротив, эпоха вестерна: принято считать, что надо думать самостоятельно, в одиночку противостоять силам зла. Отсюда сюжеты наших сериалов о «самозванцах» и Горячеве. И у нас, между прочим, все готовы к встрече с инопланетянами, и кто ж поверит,

что в ФСБ к этому готовы лучше!

На фоне подобного наукопоклонничества выделяется один сериал отрезвляющего действия. Канал Ren-TV покажет первую часть документального фильма «Анатомия катастрофы: Эль Нинья». Он рассказывает о природных явлениях, которое раз в несколько лет приводят к разгулу стихии. Не трудно убедиться: природные силы куда таинственнее, чем околонаучная тарабар-

шина, поделенная на серии.

Вечерняя Москва

17 июня 1999

| обсуждали этот вопрос с коллегами с других каналов?

Есть корпоративная этика, которая не позволяет обсуждать подобные вопросы ни с руководителями других каналов, ни даже с председателем правительства. Такие вопросы решают самостоятельно. Я переживаю, что оказался героем этой истории. У меня не героический характер. Но нужно было, чтобы кто-то перевернул стол и сказал: «Ребята, что-то в обществе не так. Что-то происходит с нами со всеми». Конечно, я понимаю, что репутацию канала это не красит.

| банка), вы обязаны это показывать. Хартия - это

не платок на рот. -Вам не кажется, что мера дозволенного у государственных и коммерческих телеканалов должна быть разной?

- Нравственные чувства - вещь, зависящая от многих обстоятельств. Нравственность бомжа другая, нежели нравственность нищего интеллигента или крестьянина. Нравственность - это

некое внутреннее чувство…

- Тогда имело ли смысл вообще подписывать кодекс моральных табу? -Думаю, да. Это не форма защиты от пар-

Так что же тогда нравственно? Что можно ламента. показывать, а что нет? Мы взрослые люди и можем обмануть любую -В хартии есть одна оговорка: если то, что комиссию по нравственности. У коллектива лювы показываете, общественно интересно (даже | бой телекомпании должны быть собственные | если главный банкир страны ворует деньги из | моральные принципы.

эфирные создания

Джаз - наша профессия

Монтажеры - серые кар-

диналы экрана. От них зависит, каким в конечном счете мы увидим мир, включив сегодня телевизор. Монтажеры Игорь Медведев и Дмитрий Менялин считаются в своей области авторитетами. Этот дуэт принимал непосредственное участие в создании программ «Матадор» и серии фильмов "Старые песни о главном". Сегодня они рассказывают нам о своем тайном искусстве. TV-Текст: Попробуйте определить суть вашей профессии. Медведев: Профессии монтажера не существует. Это разновидность режиссерского труда: монтажер даже присутствует на съемках. На камеру снимается история в реальном времени, а на монтаже создается внутреннее время ленты. На телевидении можно сделать передачу на чистом монтаже - клип из уже имеющейся видеопродукции.

Менялин: Монтажер - тот, кто доводит до ума задумку режиссера. На монтаже важно не то, сколько у тебя склеек на минуту времени, а то, насколько ты вложил свою голову и душу, когда отбирал кадры и продумывал порядок их подачи. Это творческая профессия - массе отснятого материала придавать тот или иной вид. ТТ: Где вы учились своему ремеслу?

Менялин: Я из телевизионной семьи, на ТВ фактически с детства. Начал снимать еще в школе (а школа была специальная, телевизионная). Образовался «Видеофильм», одна из первых частных производящих компаний, и я пошел туда работать. Там мы вместе с Эрнстом делали «Матадор». После того как погиб Листьев, а Эрнста назначили генеральным продюсером, нам с Игорем было предложено делать ролики и заставки на ОРТ. Дальше были «Старые песни…» и много всего другого, но «Матадор» и работа для ОРТ были для меня боевым крещением.

Медведев: Я занимался радиофизикой. После вуза работал в одном академическом институте, но вскоре сбежал от этой тягомотины на «Видеофильм». Моей настоящей профессиональной школой был «Матадор», который мы делали втроем с Митей и Костей.

ТТ: Отличается ли монтаж на телевидении от работы в кино? Менялин: ТВ гораздо в большей степени ориентировано на демонстрацию факта, на предоставление некой информации. Приходится жертвовать художественностью исполнения ради информативности.

Медведев: В кино раскадровка прописана уже в сценарии, и там функция монтажера сводится к тому, чтобы склеить кадры согласно режиссерской «партитуре». Работа на телевидении похожа на джаз: ты имеешь в голове общую концепцию, несколько сотен метров самых разноплановых кадров и полный простор для импровизации. В результате уже от тебя зависит, каким получится клип, ролик или даже большой телефильм.

Выбор России

«TV-Текст» публикует рейтинги телепрограмм по жанрам. Сегодня - три самые популярные «гуманитарные» передачи.

1 место. «Здоровье». ОРТ. Эфир - 11.06. Рейтинг - 4,1.

Помаячил и пропал в зеленой дымке весенний авитаминоз, однако мы снова возвращаемся к тяжелым размышлениям о своем здоровье и включаем ОРТ, чтобы послушать Елену Малышеву. Совет: солнце, здоровый сон и прогулки. И никакого телевизора.

2 место. «Непутевые заметки». ОРТ. Эфир - 13.06. Рейтинг - 4. Только погрузившись в мягкое кресло и надев любимые тапочки можно вкусить всю прелесть путешествия с «Непутевыми заметками».

Звезды недели

Стоит заранее предупредить своих домашних о том, что вы хотите посмотреть. Итак, на этой неделе:

понедельник, 21 июня Олег Меньшиков, Леонид Броневой и Михаил Козаков в ретро комедии «Покровские ворота»,

9.00, 31-й канал Елена Сафонова и Виталий Соломин в многосерийной мелодраме Игоря Масленникова «Зимняя вишня», 19.45, OPT

вторник, 22 июня Владимир Ивашов и Жанна Прохоренко в киноповести Григория Чухрая «Баллада о солдате», 21.25, ТВ Центр

среда, 23 июня Дастин Хоффман, Николь Кидман и Брюс Уиллис в боевике Роберта Бентона «Билли Батгейт», 21.50, ОРТ

|Нас устраивает взгляд на мир чужими глазами. Жаль, запах моря и свежей травы телевидение передать пока не в силах.

3 место. «В мире жи-

вотных», ОРТ. Эфир 12.06. Рейтинг - 2,3. Исследовательской активности натуралиста Николая Дроздова можно только позавидовать. Казалось бы, мир фауны изучен вдоль и поперек, все интересное отловлено, классифицировано и рассажено по клеткам. Ан-нет, еженедельно появляется что-то новенькое, живенькое.

По данным обзора Gallup Media за период с 07.06 по 13.06

четверг, 24 июня

Алиса Фрейндлих, Марианна Вертинская и Игорь Кваша в киноповести Михаила Калика «Любить», 16.10, РТР

пятница, 25 июня Александр Абдулов и Татьяна Васильева в социальной драме Леонида Горовица «Кофе с лимоном» , 20.00, НТВ

суббота, 26 июня Сильвестр Сталлоне в фантастическом боевике "Судья Дредд», 21.45, 31-й канал Адриано Челентано в трагифарсовой ленте Дарио Ардженто «Пять дней в Милане», 13.10, НТВ

воскресенье, 27 июня Алексей Баталов, Иннокентий Смоктуновский и Татьяна Лаврова в киноповести Михаила Ромма «Девять дней одного года», 20.35, ТВ Центр Настасья Кински в драме Петера Антониевича (США, 1997) «Спаситель»,19.00, НТВ