№ 230, 5 октября

№: 230, СУББОТА, 5 ОКТЯБРЯ.

зАБытыЕ, ЗАБРОШЕННЫЕ…

Почти на каждой фабрике, на любом заводе, при всех х рабочих клубах имеются я литературные кружки, и, примыкающие к самым разнообразным литературным объединениям.

Все все они влачат жалкое существова-

ние. По сей день кружки не имеют еще программы. Никакой с ой серьезной учебы бы ни в одном из них не ведется. Вся работа кружка, в лучшем случае, заключается в еженедельной чистке и последующем обсуждении прочитанного. Обсуждение п не превращается обычно. в

o. в безалаберные, ни к чему не приводяшие споры, в переливание из «пустого в порожнее», так как нет руки, которая направила бы прения по надлежащему руслу.

Кружки большей частью. работают без руководителей. Руководителем м числится какой-нибудь писатель «с именем», но кружковцам он на глаза не показывается. Он не приходит.

Нечего говорить о том, что кружковцы политически неграмотны. Рассуж дения о том, что писатель не политик, что чем талантливее писатель, тем меньше разбирается он в политических вопросах, что вот, моя, я подчинаюьы ,мол,: своей интуиции, а до до всего остального мне дела нет, - рассуждения, ия, взятые напрокат из пильняковского самое распространенное явление среди начинающих рабочих писателей. Распространена а также е читка с ка стихов

«под Есенина», иногда даже в пьяном виде.

Часто после окончания литературного собеседования, весь актив во главе с бюро Идет в ближайшую пивную. (Это явление е мне

прошлой зимой в «Рабочей Весне»). Из за полного отсутствия всякой воспитательной политической работы в рабочих кружках процветает ет «махаевщина» ч а» чистейшей воды. Лишь недавно в одном из кружков (при редакции раб. журнала - а «Экраи») при обсуждении п и поступка Пильняка, один из выступавших -- рабочий писатель с ь сказал, что о «все эти Исбахи и прочие бахи есть не что иное, как разновидности ×Пильняков. Всех их гнать надо, Жалко лишь, ч ь, что на них тратят бумагу»…

B

каждом

они склонны видеть Пильняка. Партийные и комсомольские органы на местах " х часто не т е только не в велут никакой работы в литкружках, но и мешают их работе.

Работа партийца или комсомольца в в литкружке не принимается B расчет т при распределении прибыли и нагрузок. Немудрено, конечно, что партийцев и комсомольцев в литкружок калачом не заманишь.

Ясно, что при такой постановке ра. боты смотреть на кружки, как на ревервуер будущей пролетарской литературы по меньшей мере наивно.

Здесь нужна коренная реорганизация всей работы кружков. Пора уже выработать типовую п ю программу литературного кружка Литературные о е организа, ции, к которым примыкают должны обеспечить их хорошими, опытными и добросовестными руководителя-

кружках нужно поставить на должную высоту теоретическую марксистскую учебу. Наш литературный м ий молодзнак должен быть теоретически основа-

тельно подкован.

приходилось наблюдать

писателе-интеллигенте

Необходимо также, чтобы работа партийцев и комсомольцев в литкружках приравнивалась к партийной и комсомольской работе.

Советская общественность, столь чутко относящаяся к вопросам литерату… рф, должно обратить сугубое внимание на этот, до сих пор, забытый, но очень важный уголок литературной работы.

Литературные кружки имеют право ся

на внимание.

C

АРК. ТАНИН.

СРЕДИ ПИСАТЕЛЕЙ

Александр p Малышкин и работает над десой и ой войны. Мих. и выпускает в гиз ° Быший ончил ромаи товый ромадсенский Б жизни французских г их горняков "П », который выйдет в "Московском Расточек ко Ф Анна Караваева работает над большой повестью « ю «Моллюск». Ан. Пестюхии выпускает в изд. «Молодля Гвардия» » у стихов « «Столиновенно впох»; в из новелл «3 в над. МОПР вышел сборник его ля «Экватор».

Джемс Джонс - Джон Гелсуорси - Джильберт Честертон - Герберт Уэлс Джемс Уэлш… Эти пять имен знаменуют с от собою пять различных напревв- лений современной английской литературы, в них нашли выражение различные стороны общественной жизни АнЕлин. Гелсуорсн, Уэлс, Честертон, Уэлш, анакомы русскому читателю по многим переводам их книг. Джойс - имя новое. Но незнакомо оно лишь нашему читателю, Запад знает Джеймса Джойса. На Западе знают о том влиянии, котоо- рое Джойс оказал на современную лигературу, И однако - Джойс человек одной книги, хотя и написал их несколько. Эта книга - "Улисс".

24 часа человеческой жизни раскрыты на протяжении 732 страниц. Героев немного: - Стивен Дедал, ч л, чета Блу, мов, несколько эпизодических персонажей. В человеке для Джойса с асущественно все, - до последних × черточек внешнего, до неуловимых изгибов внутреннего. Джойс … изумительно зоркий художник, его умение видетьпочти безгранично. Жизнь для него не имеет ничего запретного, он «аморален», все элементы действительности6 для него одинаково ц ценны, проблема отбора перед ним не стоит, Но эта же проблема одинаково не ст не стоит, скажем, и перед рабочим художником, когда он опоздает автобиографический роман («Мы в ловушке» 0. № . О. М. Граф, «Сорвиголова» Д. Стивенса, «Из записной книжки шахтера Даталлера», «Истоуля Бедного Белого» Ж. Тусселя и т. д.). Нет ли здесь сходства? Нет, Рабочий художник на определенном этане воспринимает действительность и ть на ивно-реалистически, он все "тащит" в свой роман потому, что все это кажется ему субъективно ч о чрезвычайно в оваж. ным, он не может отделить - ть тадичное от случайного, напосное от необходимо, го. Иначе подходит к. действительности Джемс, Он, как Гамлет, может воскликнуть: «Распалась связь времен». Для него - все не важно все не

необходимо, все случайно, все разобщело, все … в разорванных связях, все вне единства, Мир --- это даос, Художник - …в центре х е хаоса, Езинственнал реальность - это сознание, Тольно оно объединяет раздробленную действительность. Джойс c изображает не в котором асешный мир, а виутроливатся. Устаокружающее лишь ь отражается.

ЛИТЕрАТУрнаЯ субБОТА

Душа и произношение письмо другу

Просто было говорить Оскар Уайльду - о… лучшее средство бороться с пороком, это уступить ему… … Этот т афоризм обветшавший, как прошлогодняя с я соло. ма, но приводивший, однако, в блаженн- ный трепет и мистическое почти содро-п гание дореволюционных наших эстетов, был вполне в стиле Уайльда и соверв стиле его эпохи. Уайльдов у шенно в с нас пет, кончились Уайльды. Но почему же, однако, некоторые и многие советокие ие писатели того, ю, быть быть может, и е чувствуя, - не ч бессознательно повтоо- -ряют Уайльда? Почему так часто, если и не говорит открыто, то о то ощущает подсознательно наш советский писатель-се. - редняк: лучший способ решить проблему советского стиля в литературе - это

не e ставить ее.

e. И сколько их, кто эту проблему р ну решает только тем, что ее не ставит! !Проблема стиля? Опомнитесь, помилосердствуйте, это е, это то ведь значит отчасти проблема формы! Это значит, как написано мое произведение! Нет, оставьте! Важно, что я пишу. На удочку как меня не поймаешь, ь, ведь я не к не какойлибо недостойный формалист или гнусный эстет, и вообще я не Оскар Уайльд.н д. Ходячей разменной монетой воображаемого этого монолога стремятся оплатить многие и не из наших писателей свои ся крупные д но простиме по е долги по ть хоно должна ли иметь х ждение эта монета, нет ли в ней примеaси олова?

Когда упадочная эпигонская литература конца XIX века, у нас и на Западе, провозглашала примат формы над содержанием, то за этой формулой маскировало , данное e направление литературы свое очень четкое антисоциальное, крайне реакционное, е. в лучшем случае мешанский-анархистское содержание. Полемическим ответом на эту форму, ответом со стороны авангарда молодого пробуждающегося класса явилось утверждение примата содержания над формой, Конечно, не только полемическим ответом: литература молодого класса, захваченная жаждой нового миропонимания и пафосом и м нового миростроения, не может обойтись без противопоставления, я, хотя бы на г а первых порах, двух членов этой двухчленной формулы, должна a знаменовать торжество одного из этих членов.

Но лишь на первых порах: вот об этом нельзя забывать. Нельзя забывать, что самое противопоставление формы и содержания, стиля и тематики мыслимо лишь в период ожесточенных боевых схваток с теми, кто маскирует реакционсвою тематику за дымовой завесой «искусства для искусства», », утверждают

как будто бы примат формы.

Сейчас, когда молодой класс и авангард его уже прошел период лихих набегов и кавалерийских атак, когда он понастоящему приступил к пересозданию мира, и в этом же п ке плане к созданию новой своей культуры и в частности литературы, сейчас противопоставление это не только бесполезно, по и всячески вредно.

Поиски советского стила… Имеет ли право советский писатель о ль от поисков этих отказываться, . отыгрываясь своей противопоставляя «как» | что? Об это -«что»? Об этих поисках мы слышим и знаем очень немного.

Далеко в недостаточной степени ставот, например, Панферов, автор «Брусков», в своей любопытной характерной полемике с М. Шагинян («Лит. газета») проблемы языка, композиции, литературных приемов, обработки материала. Но з Но зато вазьма подробно, п но, и, пожалуй, убедительно д но доказывает он, что по части идеологии, жизненной правдивости, смысловой установки у него все в порядке. Может быть это и так, но разве этого достаточно?

Гораздо более многословно, и гораздо| менее убедительно доказывает то же самое Крептюков в своей полемике с «Ибикусом» («Веч. Москва»). О том же пытал| говорить и Шишков, полемизируя по поводу «Дикольче». Двое последних и словом не сочли нужным обмолвиться о стилевых проблемах и ах их произведений… … Да они ли одни? Проблема советского стиля, стиля советской литературы существует ли для Бахметьева.1 а. Яковлева, Никифорова, a, Березовского, о, Евдокимова, Ляшко, группы «Перевала»? Ведь какой поистине конфузно-трагический случай произошел с Никифоровым. написавшим сатирическую свою повесть «Воробей» с » стилем эпохи ки «времен Очакова и покорения Крыма»! Случился бы он если б хоть минуту задумался Никифоо- ров над тем, приемлем ли сатярико-очаковский стиль для советской сатиры. Он не задумался. он не ставил этой

СЕГОДНЯШНИЙ ДЕНЬ АНГЛИЙСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

| новка - на отражение, на психину, на

«я», на субект. Единственная связь явлений и принцип отбора их - это с сознание героя. Закономерность явлений - - только в сознании. А раз так,с следовательно все одинаково ценно, все одинаково необходимо, все одинаково привлекает ет художника. Или наоборот: -все одинаково не ценно, все одинаково не необходимо, все одинаково б о безразлично для художника. Сознание мелкого буржуа - вот эта призма, а, которую ставит Джойс перед действительностью. Психика м мелкого го буржуа им в м векрывается с поражающей прозорливостью, с потрясающей проникновенностью, с предельной обнаженностью, ибо Джойса ничто не останавливает, для него нет

никаких а х запретных зон. Публичный лом и контора газет газеты, уборная и спальня, мещанская гостиная и кабачок, Участие в похоронах и обед, половая связь и прогулка все это отображено через п з психику м умелого буржуа с полным м нарушением моральных калонов. Не случайно поэтому «Улисс» в Англии и Америке-запретное произво-

дение. Джойс - художник остановившегося бытия. и, художник глубочайшего кризиса мелкой буржуазии, падение e этой группы нашло в нем своего превосходнейшего интерпретатора. Он сказал все, что может сказать ть художник о своем классе. Он - писатель предела. Впереди его никого з го не может ет быть. Но и впереди его класса нет ничего. Поэтому-то он и есть художник распада, крушения, С я. безысходного кризиса. Поэтому-то о то он не может создать ь ничего подобного о"Улиссу", ибо идти дальше границ «Улисса» - это значит выходить за границы класса. Вряд ли это возможно для Джойса: его последнее произведение «Работа движется» … это

уже чистый эксперимент.

. Крупные художники не появляются внезапно. Всегда можно bнайти их предшественников, ибо общественные явления есть явления закономерные, имеют свою историю и свою газету причинпость.

b. Своих х предшественников и в имеет и Джоне. Наиболее e значительный из них - это Джозеф Конрад. Ни наши, ни западные критики не заметили, что этот художник моря и тропиков, писатель белых колонизаторов и моряков

3

Москва гудит, проблемы. Но за него - она была поВ Москве пылища ставлена и решена. Баснописец ДмитОт топота стальных коней. с риев за него решил, - - даже не КрыПривет, лохматый мой дружище, лов. А за А. Новикова, 6 за, автора «ТуманТебе и родине твоей. ности», -д другой советской сатиры, реСижу в раздумье я часами, шаг. и плохо решил - и - Салтыков. За Раскрыв п ыв перед собой й блок-нот, многочисленных и х наших бытовиков-реаТы полюбил - … поля с лесами, листов типа Яковлева, эту и эту проблему А я - грохочущий завод. ставит и решает классическая традиция Мне тяжело порой до боли, средней и ниже-средней русской беллетНе раз ты упрекал меня, р bристики … традиция Альбовых, БаранЧто зря я голубое поле цевичей, Ч п. Чириковых, . Тимковских. Ел. На город дымный променял. ипатьевских, традиция серой, с , суконной. Не согласись, ты был не вправе, ухабистой, тяжелой,

2. тягучей и безнаЯ неспроста люблю завод? - дежной, , как бесконечная проселочная Стальную стружку в дюйм заправив, дорога, г: на, глубокой осенью …русской проВключаю четкий самоход. eзы. Участники зифовского « го «Журнала Резец трещит, упругость бычья, для всех» думают - … что это они пишут. Ремень и свищет, и поет, Какая иллюзия! Они лишь п ль пером по И чувствую здесь все величье бумаге в re водят, 8 а перо не т, а п ро направляют автоЯ пролетарское мое! ры миролюбовского « го «Журнала для всех». А знаешь ли еще, дружище, Ное о если иб только Миролюбов! За Завод - … не плуг, н уг, не кочерга, Пильняка. например, проблему стиля соТаких станков пускают тыщи ветской литературы ставят и решают Одним нажимом рычага… такие почтенные, по несколько чуждые Когда нибудь мозоль натерши нам фигуры, как Лесков, Ремизов, РозаТы грузно сядешь на пути, нов. Юродствующий, кликушествующий, А над тобой железный коршун косноязычно-пророчествующий стиль Курлыча в небе пролетит. Пильняка: верхом на этом стиле, - как И понесется выше, выше, не доехать до "Красного д то дерева». Но. На тучи, скроется за них, ведь, когда царь Соломон, старинный Так знай, не из яйца он вышел, пессимист, автор изречения насчет «сусА есть творение рук моих! ты сует», принимается вкупе и влюбе с Я все смогу, я все сумею! Мне не помощница судьба, не столь давним пессимистом Ф. Сологубом, решать проблему советского стиЯ кровью жгучею своею аля, - тоже плохо получается: Вс. ИваБензиновый наполню б ю бак. нов и «Тайное Тайных» п » получается. А. Я не хочу, чтоб гнул ты спину когда этого в роли ог и определителя специфика Обкашивая косогор, стиля за сценой появляется ДоЯ сердце собственное выну, стоевский и бледное о ое отражение его - И укреплю его -- в мотор. Андреев, то на сцене, советской сцене, Залью в бетон мосты, дороги, встречаемся мы с «Шоколадом» ТарасоГде в печень лаялись отцы, ва-Родионова, - а, - это в худшем случае, Чтобы в полях твоих убогих, ну, а в лучшем, но тоже плохом, - с Стальные ржали жеребцы! «Вором» Леонова. Жди… скоро, скоро речка, сосны, Много ли лучше в пролетарской лиВ твоей заброшенной глуши тературе? Конечно, ни царь Соломон, ни Услышат звон победоносный Моих чудовищных машин. Бунтует кровь, как крепость в браге Эх, дорогой, овчинный друг, И все твои холмы, овраги Мы превратим в цветущий луг. Итак, дружище, К черту скуку!

Достоевский не п приглашены участвовать в пленуме Рапп'а ни непосредственно, ни в лице их потомков, по прямой и боковой линии. Н Караваева, Чумандрин, Семенов, Платошкин и другие, знают ли они, что советская тематика настойчиво требует советской стилистики, , а если знают, то почему отмалчиваются они, заменяя, ее, незаметно для себя средне-российской стилистикой установленного русско-богатского образца. Конечно, п о, правы Лебединский, Шолохов и Фадеев: если русско-богатский, то уж лучше я ле яснополянский об ий образец, но э о это только из из двух зол лучшее. Уместны. хороши приемы толстовкой стилистики для любованья п ья широкил и сытым полноводьем тихого Дона, условно п о приемлемы они, взятые «отсюда и досюда» для боя и разгрома, но, опершись на них, увязнешь в зыбучей тино психологизма, когда стоишь на повороте. А после поворота, в новой эпохе работать приемами толстовской с стилистики, это приблизительно то же самое, что впрячь в маленький, по все же трактор - крепкую, могучую, но все же - - Сивку-каурку. Не свезет.

пиши,. Ну, а затем пока, Твою крестьянскую жмет руку Моя рабочая рука.

АЛ-ДР ДЕМИН.

,ЛЕТ КОНСУЛЬТАЦИЯ"

Начинающий пишет. Товарищ редактор! Прилагаю при сем Первые т: е творческие потуги - Поэму "На тракторной полосе" О колхозном строительстве У нас есть пролетарская тематика, По В нашей округе. у нас нет стиля новой эпохи. Это было И будет просьба моя такова: терпимо,

b.когда а нахолчлась ь литература Исправив «грешки» в полосе гражданской войны, в полосе В грамматических знаках, Эту ту поэму опубликовать В ближайшем номере Альманаха. А если придется не ко двору, Черкните несколько строчек: Стоит ли мне тянуться к перу? Прошу прощения за почерк.

восстановительной. Ныне, когда в новой нашей эпохе - новые перед литературой задачи, - … это более нетерпимо. и проблема стиля советской литературы возникает настойчиво и властно. Ибо: в великом этом с м состязании между старым капиталистическим строящимся социалистичеоким миром, с одним «социалистичесчим нутром» далеко не уедешь: нужны техника и машины, и не обветшалого, до-военного образца. Некоторые элементы ее мы берем у врага, некоторые -- создаем сами. Может ли быть иначе на литературных участках наших фронтов? Обветшалую. контрреволюционную. подчас c технику старой русской прозы, - за борт! Что должно - создадим сами, что можно, возьмем у Запада: лишь в этом двустороннем процессе создается новая стилистика, без которой, как воздух без кислорода, не может бытийствовать и сознавать с ть себя советская литература. И как первая фаза этого процесса: никаких отыгрышей на «советской, социалистической душе», у которой так часто совсем не советское произношение.

МИХ. ЛЕВИДОВ.

От редакции, Статья М. Левидова, вомногом спорная, печатается в порядке о обсуждения, Редакция приглашает писателей и критиков n высказаться о стиле пролетарской литературы.

дении творцом раздвоенных надломленных и нецельных людей. Тот от процесса распада, который c такой жестокой полностью выступает на страницах Джой- В са, у Конрада с да скрыт яркостью фона и ти обстановки. Джойс пришел к тому, от в

0. Уэдсли, У. Локк и многие - многие другие, к.

e. к сожалению, популярные и у нас нисатели, все еще по старинке продолжают выпускать во ть все новые коллекции и механических фигурок, якобы похожих на живых людей. В их сознание никогда не входило и никогда не войдет понимание т не того физика, кото. рым охвачена мелкая буржузвил, они будут до бесконечности изображать лю. дей без резких противоречий, но их улыбчивое искусство - з это и о искусство мертвецов, их место - в литературном музее. Действительность для их 1 их класса гораздо более суровая, гораздо боe жестокая, лее : чем м им это кажется, Локки и и Уэдели п я поэтизируют то, что ° уже нет в действительности. Джойсу дано познание ее. Но познав и не он покинув, поняв и не разрушив - он создал величайшее произведение нашей эпохи - но, создав, умер как ху

дожник. Иным представляется путь Герберта Уэллса. Он понял - и ушел к другому классу, Безудержная его фантастика, Безграничные его вымыслы. Из ярчанших красок вылито его воображение, Невероятны его творческие взлеты. Не. обычайны его к окартиныс страшного будущего и не менес страшного прошлого. То, о, что таятся в нашем в м времени разрушительного, смертельного, ужасного, истребительного - …встает фалангой образов в в в его романах фантазиях. Ему полятно безумие капиталистической эпохи. н. Его страшит смертельный бег человечества по краю пропасти. Он чтв. ствует историческую и неизбежность падения капитализма, Он знает, что его классовая группа - мелкая буржуазия

- уже упала в пропасть и ть истории. Он видит, так созревают и рождаются революции. И он бросает с ет свой класс, оп уходит от гибели, он примыкает к тому классу, который еще с не силен, кто, рый еще может задавить на я время мя вспышки р и революций. Сущность эволюции Г. Уэллса последних лет за т заключается в уходе от мелкой буржуазии и капитализму, в признании хапитализма, а, в опоре на него. . В начало этого ка («Современная утопия»), в годы века ( войны («Мистер Бритлииг»), в послевоенные годы ("Отец Кристины Аль-

берты»), он еще e пытался выдвинуть мелкую б ю буржуазию на исторический

путь. Но действительность показале ему тщетность этих надежд, И художник будущего стал художником прошлого, Уже в "Мире Вильяма Клиссольпеноменно оставался в любое проваве- двс (1926 г.) он выдвигает концепцию

".Редакции отвечают начилающим 4 писателям ванными, бессодержателен мн, невнятными и письмами». (Из газет).

Вам диалентика нужна до зареза. Ваша философия - анахронизм. Учитесь у Маркса: Капитал - … теза, Пролетариат - антитеза,

Синтез - конструктивизм! СЕРГЕЙ ШВЕЦОВ.

"творческого", "просвещенного" капитализма, а в р в романе «Ожидание» дает развернутый образ такого в го капиталиста, последнем романе «Мистер Блетсворна острове Рэмполь» он уже впадает социальный нигилизм, докапиталистическая эра кажется ему «золотым вском», Эти колебания типичны, 10 Уэле еще не сросся с новым для него классом, а проделывает лишь эволюцию от класса к классу.

Распадается мелкая буржуазия. Еще более очевиден распад аристократия. Разве не свидетельствует глубинс этого го распада творчество Хилера Беллока? Ибо этот художник аристократии о ней не пишет ни в одном и м из своих романов.

n. Писать о своем1 классе для Беллока равносильно признанию гибели этого класса, Для него это значит быть «пораженцем» по отношению к своему классу. . И он отказывается от этого,с го, он развертывает свои концепции о необходимости союза сильной монархни с не менее сильной церковью лишь в своих книгах путешествий и в очерках. Ненависть ьк к буржуа - вот что о создает это творчество, из одного отрицапия создает он свои романы «Милостью Аллаха» и «Мистер Питр», 1 » Беллок не может сказать « ть «верую», : », ибо то, что он может утверждать, , целиком отрицается действительностью.

На социальных обломках стоит и Честертон. . Последнего о еще хватает на изображение его опрокинутого историческим развитием класса. Но и он не может быть бытописателем, он дает аристократию в м в моменты необычайные,

e. странные, случайные. Например, развернутое изображение аристократии мы найдем в «Возвращении Дон-Кихота», где средневековые отношения переносятся в современность, и в век химической войны, аэропланов и радио появпаяются. рыцари. Действительность для Честертона средство к игре парадокоами. Он смещает планы времени и пространства, и строит затейливые узоры из прошлого и настоящего. Юмор скептика, не переходящий скептицизм юмориста, отрицание настоящего в го во имя столь же отрицаемого прошлого, издеватель ным же классом, тво над собственм. вот качества. этого писателя, Честертон н н играет с жизнью, потому что его класс не находит в ней места.

Джон Голсуорси представляет группу ют свое аристократии, отказывающуюся от св го класса, оплодотворенную о ю отрицанием его бытия, Он стоит на рубеже между буржуазией и аристократией, не примыкая ни к первой, ни к второй.

1. В «Острове Фарисеев», «Усадьбе», . «Семьс Фрилансов" ». и «Патриции» он дает ряд тропических зарисовок аристократии, его отношение к ней - это отно-

Л

ул. Герцена, 13, тел. 5-74-12 . Начало с ло сеан. 5, 6.15, 7.30, 9и 10.30. На 1 и 2 сеансы цены от 10 до 35 к. Веч. еч. от 20 к.

p. 05 к. Картину влостр. свмфон, орк. п

11 ОКТЯБРЯ

АРТИСТ ГОТОБ'а

ЧИНЫ и ЛЮДИ

СТАРОЕ НОВОЕ

НАРОДНАЯ АРТИСТКА

A.В. НЕЖДАНОВА

И. С. КОЗЛОВСКИЙ КОНСЕРВАТОРИЯ

Б. С. БОРИСОВ

Букете моей бабушки

сегодня

КОЛИЗЕЙ ДОМДЕЛьник -о ОНТЯБРЯ концEРт . XEН нанкин,

E.

Билеты пр ы продаются.

УНИОМ СЕГОДНЯ ЕЖЕДНЕВНО Ниеитские2.

геровия картия НИЩАЯ СТАМБУЛА" и .СЕРАЯ ТЕНЬ

ПРИСЦИЛЛА ДИН

в лучшей картине

В ЛЕСАХ КАНАДЫ

(КОНФЛИКТ).

Редакция встречает. ОБЩЕСТВЕННЫЙ КОНТРОЛЬ Дорогой товарищ. B ТРАМВАЕ Крестьянский поэт! Вы пишете … те - это похвально. Но в Ваших стихах Конструктивности нет ЗА ПЕРЕСАДОЧНЫЕ БИЛЕТЫ И образы не локальны. Нельзя п зя писать «золотые облана», С будущей недели коммунальная сек«Золотые» - буржуазное слово. ция Моссовета вводит общественный Нужно учиться у Пастернака, контроль в трамвае. У Сельвинского и Гумилева. Всем секционерам, выделенным на эту Вы пишете ямбом? - … эпоха не та. работу предоставляются полные права Этот размер культивируют педанты. контроллера.

a. Секционеры будут также Нужно строфических нагнетать контролировать всех контролеров треста Амплитуду смысловой доминанты. ГЖД. Поэма тематически неплохо, Сюжет rантуален борьба из-за косилки, … Коммунальная секция, несмотря на Но перманентное засилье кулака протесты треста ГЖД, приступает к разИмеет оппортунистические предпо- работке вопросов о введении пересадочссылки.

ных трамвайных билетов. В ближайшие дни секция я установить количество рабочих московских фабрик и заводов, прибегающих к пересадкам. После 15 октября секция проверят динамику выручки трамвал, в связи с введением нового тарифа. По имеющимся сведениям, первые дни октября дали ТГЖД выручку выше нормальной.

шение его героя аристократа Шельтона: «Пошлость окружает ст нас повсюду, и мы погрязли в ней. Мы заботимся лишь о том, чтобы оградить свою соб-

ственность, свой комфорт». Власть частной собственности над человеком и классом с н с непревзойденной силой показывает Голсуорси B в своем о цикле о буржуазии, в особенности же в двух трилогиях: «Cara о Форсайтах» (романы «Человек-собственник», «Под тяжестью ярма» и «Сдается в наем») и "Современная к я комедия»( " ("Белая обезьяна», », «Серебряная ложка» и «Лебединая песня»). Не человек владеет вещью, по вещь владеет буржуа-человеком. Вещь не средство, по ц о цель. Человек: обретает свое бытие лишь как собственник, или же ему нет места в буржуазном обществе.

Трилогии в полной мере оправдывают з от заключительные с е строки авторского вступления к первому тому: «Если вышесредний к й класс, вместе c другими р-классами, обречен на небытие, то здесь, и на этих страницах, он лежит, сохраняясь в своем собственном соку: в чувстве собственности». Значение Голсуорси для нас поэтому огромно, о, ибо, вместе с Т. Драйзером, он воссоздает образ буржуазного в го клас-

са и показывает его обреченность. Гелсуорси своим творчеством «снимает» капитализм, он лишает c его права на существование.

В связи с этим исключительное значение e приобретает роман Голсуорси «Семья Фрилаидсов», где с безусловной симпатией дан образ рабочего-батрака, умирающего в тюрьме после неудачного бунта, В Англии Гелсуорси называют «писателем - джентльменом». И разне не характерно для нашей эпохи революция. й, что д то даже этот художник вы, нуждек обратиться к рабочему классу в поисках положительных изображений!

Но рабочий класс в Англии уже не только обект, но и субект литерату. 1-

ры, мы имеем там значительную группу рабочих писателей. Металлисты вли Стесея Хайда Ричарда Фокса,текстильщики - Этель Холдеуорте, °чернорабочие -- Роулэнда Кенни и Патрика Мак Гилла, шахтеры - - Джемса Уэлша, Роджера Даталлера, Фредерика Бодена, Джон Керри и Гарольда Хезлона. Не все e они остались на всем протяжения своего творчества рабочими художниками, некоторые ушли к мелкой буржуазии, но б большинство ос востались в рабочем классе, большинство из них в т в труднейших условиях создают свою классовую литературу, Эта новая литература резко отличается от литератур других классов, в ней утверждается иной взгляд на ял на мир, ее пролетариат делает орудием классовой борьбы.

В главных ролях: народ- M. M. MOCKBHH

C. ДИНАМОВ,

ЗЕРКАЛЬНЫЙ

зик Холлем. Те На I-A сеaнс 6 не в6 все месть по 40 к. и. сеnие.

e. в 7.90, 9, 10.80 гр. симф. ор

x. miy

о октябри художестве

чеховский альманах

Центральное отделение .СОВнино-

ПРЕМЬЕРА 7-го октября

B TEATPАX:

"художЕСТвенНЫй ио-т л. 1-07-95 . тел. 1

кино А Р С кино УРАН

C. ЭЙЗЕНШТЕЙН и Г. АЛЕКСАНДРОВ Оператор ЭДУАРД ТИССЕ

Начало

РЕЖИССЕРЫ:

ДМИТРОВКА ФОРУМ ГОРН

…

СЕГОДНЯ И ЕЖЕДНЕВНО АНШЛАГИ!

ЧЕРНЫЙ ЦИКЛОН

фильм

…

Вечерние сеансы во всех иллюстрируют театрах оркестры.

+* ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ

CORKHHO-TEATF Арбатская площ., телеф. 1-67-95 - нач. сеан. 12, 2.4, 6, 8,10. Карт. ллюстр. орк. п.у. Ф. Ф. КРИШ. Профорганизациям при коллент. посещ. снидна. Театр перешел на беспрерывную рабочую рабочую корел В настоящее время картин идет из яет на обыкновен

1верe netom 5-43-17 Начало сеансов в 6, 8 и 10 ч. в. Карт. и илаюстУВАСОВА орк. п/ . п/у А. А Ч В фойз оржестр

кино

Сретенка, 19, тол. 2-13-74 .

оркестр в составе 3 30 артистов управлением Мо ем Мовальсного. по фой» усиленный оркестр-

C Ton.5-72:20

I I

СКОРО УВИДИТЕ ФИЛЬМ ДРАМА НА АРЕНЕ ЦИРКА

3 Р М И Т А Ж Каретный ряд. 3, тел. 47-97.

Любое место на все сеансы и 6, 7.30, 9 и 10.30 по 50 к. Местам нумеруются по выбору публики

.П. СТРЕЛКОВА

Нач.

МЮЗИК-ХОЛл ПРЕМЬЕРА

8 ОКТЯБРЯ

TЕATР и КИНО

КАРТИНЫ К ОКТЯБРЬСКИМ ТОРЖЕСТВАМ

К годовщине Октября ВУФКУ выпускает картины: «1 : "Красная ар ая армия на а защиту ту Октябри,

4. «Индустриализация страны», «Коллективизацияс сельского о хозяйства». Кроме

3 1 того, и о, изготовляются кино-лозунги и кинохроника. «Межрабном-фильм» и московская фабрина Совкино выпускают сборные программы, . Ленинградская Сонкино в но выпускает ет картину« у "Обломок империн».

СОЗЫВАЕТСЯ ВСЕСОЮЗНОЕ СОВЕЩАНИЕ НАЦИОНАЛЬНЫХ КОМПОЗИТОРОВ

Для развития национальной оперы и наcправления е в русло ской тематики, дирекция 5 предполагает т созвать первое и совещание и ых композитови буродибстей с этомс совещании бу - дет п ет прослушан ряд на ид национальных« хопер и билетов, лу и, лучшие и из которых не из ко ых будут поставлены в Большом театре.

НОВЫЕ КУЛЬТУРНЫЕ ФИЛЬМЫ

Клевская фабрика ВУФКУ выпускает на -ной торговля». картины агров агрономического» сев», Вредители» приступает к постановке п индустриальных Стекло и ицее "производство» и не * пром коротнометдр. разных их картины: шьют обувь», «Белое зе е олото» и «Добъные е специальный да-ВУФКУ открывает в Киеве с театр р культур-фильмы

1.600 зрителей. Сеансы будут сопровождаться лекциями.

СОВЕТСКИЕ ГРАММОФОНЫ

На-днях во Всекопромсоюзе демонстрировался пробный экземпляр граммофона советского производства. марая от портативный ничем не отличается с граммофонов немецких марок. четкий и приятный. Отдельные не части граммофона из а изготовляются в несколькихмосковскихартелях. Сборка происхо" дитвцентральной сборочной мастерской Всекопромсоюза. Продажная цена «Пнонера» предположена в 40 р. В первый

же год намечено выпустить 60.000 штук.

Крупнейший

успех

В АМЕРИКЕ и В ЕВРОПЕ ОДНОВРЕМЕННО С ГАММИ ДЕМОНСТРИРОВАЛАСЬ

ТЕАТРАХ ПАРИЖА

СЕГОДНЯ ЕЖЕДНЕВНО НЕДЕЛЯ ПО ОГРОМНЫЙ УСПЕ Х! Германский боевик UFA-ФильМ"

ПЬЕРА ,Альберта Режносер Е. Д

E. Дюпои В главл: ОЛЬГА ЧЕХОВА. ролях: ИВ. ГРЕИ, ЖАК БРОДЕН.

СМЕРТНЫЙ №

СУД И БЫТ

МЕСТЬ КУЛАКОВ

Деревня Татищево, Московского округа, населена почти целиком кустарями мелкими предпринимателями, Кулачество имело там большой вес, бедпота была распылена, Во главу сельсовета уже несколько лет стояли тот самый богатый в деревне c крестьянин Осилон, имеющий собственную b кузницу, TO портной Кирсанов.

Добрые отношения c c зажиточными крестьянами эти сельсоветчики подд рживали тем, что разрешили им бесперепятственно разворовывать казенный лес для производства на продажу caней и телег, И сам Осинов, будучи предсельсовета, воровал лес.

c. Зато о беднота была в зажиме, Сельхозналог распреде лялся так, что беднота, с а, середняки H кулаки платили поровну.

- У У нас нет зажиточных, - все мы малоимущие, - издевался над бедняками председатель с ь сельсовета. Осинов, когда к нему г ушли с ти с просьбой снизить непосильное обложение.

… Наконец, председательницей сельсовета была избрана беднячка ВинограВиноградова перераспределила сельхозналог, г, ходатайствовала об о бождении малоимущих от налога, совмебождении ми бика сплотиль белнот и организовала местный октав. Осипов и и Кирсанов возненавидели

свою заместительницу за тот а от авторитет, который она быстро заноспала у больШинства крестьян деревни.

ебе говорил на суде: «Мие что, …я, можно сказать, горло-

чали действовать с его помощью. По деревне поползла гнусная клевета на Винопрадову, Ее обвиняли во взяточничестве.

В газеты «Красный Пахарь» и «Московская Деревня» п » полетели корреспонденции. В них Рассказов деятельность «разложившегеоиеал та", учавная на снидетста и не вая имена лиц, которые по тем или иным основаниям были злы на Виноградом у (отобрал у одних краденый лесоматериал, п, лишила друг других зеленого пайка и т. п.).

полную веркушку и полнелалив говорил: Осипова - к лишению свободы, по совокупности преступлений, на шесть лет, Кирсанова -- на четыре годе, Рассказова … на три года, Громова - на полтора года и Тихомирова - к го году лишения свободы, заменив принудигельными работами на тот же срок