№ 104, 9 июня

- В новом проекте вам довелось много танцевать. А когда это произошло впервые?

- Наверное, в детском саду. Для публики - в Театральном училище имени Щепкина.

Хотя не имею музыкального образования, на я человек поющий. И даже играющий. В юности баловался гитарой, клавишными. Думаю, это и помогло достойно и красиво танцевать, через движения доносить созданные образы до зрителей.

Танец - это некий ритуал. Он ведь, как и мелодия, не требует перевода. Через пластику движений под музыку человек передает всю гамму, всю амплитуду своих эмоций, переживаний, настроений. Конечно, в мюзикле соединены три составляющих: пластика, музыка, вокал. Но доминанта всего - все-таки движение, танец.

- Отчего же в России мюзикл пока не прижился? - Так это напрямую зависит от самого мюзикла. Если он выразительный, яркий, талантливый - то всегда найлет своего зрителя. Примеры тому - «Метро», «Кошки»,

VIII

Со шпагой

давно не хожу

омантик-гардемарин, обаятельP ный мерзавец, скромный негодяй и благолепный дедушка - патриарх огромного семейства 83 лет от роду - все это он, Дмитрий Харатьян.

Как всегда, от журналистов не продохнуть. Но, к чести артиста, он предельно любезен и вежлив с каждым. Сколько бы ни рвали на части - всегда готов!

- Дмитрий, вот Высоцкого сложно представить без гитары, Боярского - без шляпы… А без чего вы себячувствуетенеуютно?

- Без семьи, детей, жены, дома. А если говорить обо мне как об образе, запечатленном в общественном сознании, - то, наверное, без улыбки Харатьяна. Не смейтесь, есть-есть такой термин, не мной придуманный. Это первое, что приходит в мою голову. Не шпага же. Со шпа-

гой я давно уже не хожу.

ДМИТРИЙ ХАРАТЬЯН, АКТЕР: - Все должно идти, как в природе, - вовремя и без суеты. Быстро приходящее уходит тоже быстро…

- Наверное, иногда даже вам трудно заставить себя

улыбнуться?

- Случается. Особенно в бытовых ситуациях. За десятилетия люди привыкли ко мне, как к родному. Даже часто спрашивают: "Почему не улыбаетесь?»

- Ваше обаяние не знает границ. Каково вам в амплуа любовника Ларисы Долиной в новом мюзикле Максима Дунаевского «Любовь и шпионаж"?

Я участвую в мюзикле "Любовь и шпионаж" как приглашенный артист. Играю сразу пять ролей. Одна из них действительно роль возлюбленного. Но не любовника.

Страдает, скорее, героиня Ларисы Долиной от моей, так сказать, безответности. Потому что мой герой - раненый пленный офицер. Она сперва пожалела этого несчастного слепого, а потом, как водится, полюбила. Он же ее не видел, только чувствовал ее руки, постоянно отталкивал их и твердил ей: «Я хочу домой, на родину, в Россию! Как я могу полюбить женщину, которую мне не дано увидеть? Оставьте меня, отпустите!»

НАШИ ТРАДИЦИИ

Сама интрига этого спектакля строится на том, что неизвестный режиссер мечтает пригласить в свой первый звуковой фильм знаменитую актрису немого кино. Он предлагает ей сыграть роль Маты Хари. Но кто она на самом деле, становится известно только в самом финале. Таквот, на протяжении всего спектакля я перевоплощаюсь в разных персонажей из ее жизни. В продавца кокаина, репортера, режиссера, капитана французской разведки Леду.

C Ларисой мне чрезвычайно интересно работалось. Она уникального, можно даже сказать, единичного дарования актриса.

Мюзикл поставил Егор Дружинин, один из лучших хореографов. Он отталкивается от природы самого артиста. И в нем самом находит то зерно, которое и раскрывает в мюзикле. Замечательно, что он ничего не навязывает, а просто работает с нами - ярко, заразительно и убедительно.

«Красавица и Чудовище», «Нотр-Дам де Пари», «Ромео и Джульетта». Да и на «Хануме», где я участвую, всегда аншлаги.

А говорить о мюзикле как о жанре - это все равно что утверждать, что все сериалы низкопробный. Но как тогда быть с сериалами «Семнадцать мгновений весны» или «Место встречи изменить нельзя»? Так что достойные произведения любовь зрительскую обретут обязательно. Но с Бродвеем нам, увы, не сравниться. Что есть, то есть.

- В чем вы видите причину своей востребованности?

- Обыкновенное везение. Хотя были не только взлеты, но и падения, депрессии. И снова радости.

Если же подвести некую промежуточную черту, то я востребован в профессии и работа у меня есть. Видимо, ангел-хранитель меня хранит в профессии.

Моему кинематографическому роману исполняется тридцать три года. Начинался он с песен. В пионерском лагере я был лидером музыкального ансамбля «Аргонавты», играл на гитаре, пел. Потом девочка из этого лагеря по имени Галя Ставбунская пригласила меня на «Мосфильм». С тех пор моя жизнь связана с кино.

Я благодарен судьбе. Я не ждал и не жду быстрого исполнения всего желаемого сразу. Мне нравится и моевремя.Это возраст, когда я уже не так переживаю из-за неудач, потому что они куда больше удачстимулируют профессиональный рост. Мне не кружат голову и успехи. Пришла фаза собирания камней.

Это счастливая пора, поскольку возраст позволяет работать в полную силуи накоплен опыт, чтобы суметь делать то, что считаешь нужным.

- И с театром у вас роман?

- В нем я черпаю творческую энергию, нахожу новые ощущения. И на каждой сцене (я же играю в антрепризе) я испытываю что-то доселе неизвестное мне.

- Дима, вы в прекрасной форме. Секретом не поделитесь?

- Гены родительские. Потом правильный образ жизни, мыслей. И профессиональная необходимость держать себя в хорошей форме. В нашей профессии как? Только расслабился - и ты уже никому не нужен.

КИНО завоевало сердца мо-

сквичей еще задолго до революционного 1917-го, вскоре после которого некий господин (а точнее уже товарищ) провозгласил его «важнейшим из искусств». Но и на пятом, и на десятом году советской власти это самое искусство оставалось немым.

Чтобы его немота не выглядела столь печальной, любая фильма (вы, разуме-

Идейная музыка для «великого немого»

ется, помните, что в те далекие времена все фильмы были женского рода?) должна была иметь при показе музыкальное сопровождение. Такое содружество искусств, своеобразное «два в одном». Во всяком случае, в любом московском, даже самом захудалом, находящемся на далекой окраине кинотеатре кино и музыка были едины.

Законы большого города

Фирменная улыбка Харатьяна покорила и «Вечерку»

Заметим, что новое, «революционное» кино в 1920-хуже существовало. Шли на экранах страны "Красные дьяволята»; усердно внедрял в умы очевидцев мысль, что штурм Зимнего все-таки был, фильм «Октябрь» (эти кадры потом преподносились неискушенному зрителю под видом документальных); плыл к своей всемирной славе"Броненосец Потемкин»… Фильмы были

Досье «ВМ»

Дмитрий Харатьян родился в городе Алмалык Узбекской ССР. В 1978 году поступил в Высшее театральное училище имени М. С. Щепкина. Снимался в фильмах: «Розыгрыш», «Зеленый фургон», «Гардемарины, вперед!», «Мордашка», «На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди», «Черный квадрат»; в сериалах «Каменская», «Команда «01», «Московская сага», «Виола Тараканова. В мире преступных страстей», «Самара-городок». В 1996 году дебютировал на сцене Театра имени Маяковского. Сыграл роль в рок-опере «Идут белые снеги».

- Что самое трудное в

вашей работе? - Глубокое желание - выспаться. По-настоящему. Чтобы проснуться самому - без будильника. Потом вздохнуть. И снова приняться за работу.

Что звучало в кинотеатрах, когда не было звука?

новые, титры на них - идеологически выдержанные, а вот музыка, сопровождавшая показ, как правило, самая что ни на есть безыдейная и даже насквозь буржуазная!

О профессии тапера (или, скорее, таперши) слышали многие. А вот какими они были, эти своеобразные звуко режиссеры 1920-х? В те годы в окраинных московских кинотеатрах водились, как свидетельствуют очевидцы, два типа таперш. Вот что пишет об этом один из номеров журнала «Советский экран», датированный 1926 годом.

«Первый тип таперши - подслеповатая аккуратная старушка с кожей на щеках, как на продырявленном барабане. От ее черного платья, жидких волос, собранных в серый комочек, от костлявых пальцев пахнет чем-то, похожим на прокисшие баклажаны. К иллюстрации картины она равнодушна и вот уже

- У вас есть и новая пол-

нометражная работа «Золотая рыбка в городе N»… Это современная притча-сказка о человеческих ценностях. Ребенок выловил золотую рыбку. И она стала творить чудеса. Мой же герой - американец Джон Смит, обладатель ковбойской шляпы, мечтает приобрести право частной собственности на этот самый пруд. Естественно, с золотой рыбкой. Но его постоянно кидают, в том числе и местные ребята, которым на законы плевать.

- Расскажите, пожалуйста, о своем новом проекте - сериале «Вера. Надежда. Любовь».

- Это роман о стране через историю одной семьи. История человеческих взаимоотношений, о том, как менялась страна, старели ее жители. Действие начинается в 1945-м и заканчивается нашими днями. Мой герой -

лет 15 предпочитает отбивать на пианино разные танцы… «Слышишь, слышишь, ангел мой, звуки польки неземной…»

Московские власти вре-

мя от времени возмущались - как идеологически правильные фильмы могут сочетаться со старорежимной «Молитвой девы»? Газеты вслед за властями строго вопрошали: "Неужели для музыкального сопровождения

Кстати

Послевоенная Москва переживала кинематографический бум. Вот что писала, к примеру, в 1954 году в одном из своих номеров «Вечерка»: «Утвержден план строительства кинотеатров. В ближайшие два года в столице построят 31 кинотеатр, при этом 12 - в отдельных зданиях…»

Виктор Строев, хирург. Роль возрастная - когда зритель последний раз увидит моего героя, емуминет 83 года. - Гримировались, на-

верное, каждый раз часа по два?

Не без этого. Стари-

ли при помощи грима. Да и латекса не жалели, в таком количестве накладывали на лицо, что в отдельные моменты я чувствовал себя почти Тутанхамоном. Управлять мимикой лица становилось сложно. В последней сцене на мне было граммов под триста латекса.

Но кроме всяких «архитектурных наложений", еще же есть и пластика, способы изменения речи, темпы существования, в конце концов. Получился такой благородный дедушка с бородой.

- Вы сказали, менялась страна, авашгерой?

- Он не меняется. До конца остается нравственным. Ирина ДОЛГОПОЛОВА

нарождающегося советского кино не нашлось бодрой, жизнеутверждающей мелодии?» Но после революции дел в Москве и без проблем с «киномузыкой» хватало…

Таперши, скроившие свой репертуар еще в предвоенные годы, усердно жарили на разбитом пианино все те же «па-д Эспань» или танго «В лохмотьях сердца» На экране старая драма с Верой Холодной сменялась хроникой, а та- комической лентой с Чарли Чаплином, но какое дело было до этого таперши? Некоторые из них, которых «Советский экран» относит ко «второму типу», время от времени «порывались поднять уровень культуры окрестных зрителей путем классической музыки, обещая районному руководству «разучить Бетховена». Новконцеконцовиониуспокаивались на мысли: "на кой время тратить, жалованье все равно тоже будет."

Если таперша была достаточно добросовестна, то она обязана была «справиться у механика, что идет раньше - хроника, видовая, комическая лента или драма. И не ее вина, - пишет журнал, - если картины меняются местами и целую не-

ное, мого Депутат

БЫТЬ МОСКВИЧОМ

Какие лишения вы терпели

ради профессии?

Депутат Мосгордумы Инна СВЯТЕНКО:

- На мой взгляд, самое серьезное лишение, которое может быть для человека, - это полное отсутствие свободного времени. Точнее говоря, отсутствие возможности распоряжаться им. Например, что касается меня, к великому сожалению, я не могу быть с семьей столько времени, сколько мне хотелось бы. Да и заниматься любым делом или хобби тоже не всегда представляется возможным.

Депутат Мосгордумы Евгений ГЕРАСИМОВ:

- С четырнадцати лет я начал сниматься в кино. Родители не были против, однако поставили условие: учеба не должна пострадать. Поэтому мой день в старших классах часто строился следующим образом: к 8 часам утра я шел в школу, после уроков ехал на съемки, часто за город. Возвращался поздно вечером. Садился на кухне за стол, включал лампу и делал уроки. Пока они не были готовы, не ложился спать. Сначала, конечно, было тяжело. Но этот юношеский опыт научил меня на всю жизнь грамотно распределять свое время и, если надо, ради дела отказываться от сна и

отдыха.

Что же касается собственно актерской профессии, то определенные лишения, неудобства - это неотъемлемая ее часть. Например, на съемках фильма «Гостья из будущего», в котором я играл робота Вертера, мне приходилось с раннего утра и до глубокого вечера носить костюм киборга, у которого не было ни молний, ни пуговиц. То есть по 12 часов не было возможности сходить в туалет.

А во время съемок фильма о десанте, который проходил в Белоруссии, я прыгнул с десантной вышки и сломал ногу. Тем не менее доиграл картину до конца. Меня старались брать не целиком в кадр, а по пояс. После этого сразу была снята еще одна картина, и я отработал на ней, хотя и испытывал сильные боли. Окончательно я вылечил ногу только в 2008 году, но снялся за это время во многих фильмах.

Депутат Мосгордумы Валерий ШАПОШНИКОВ:

гионах.

- Мне работа всегда была в радость, поэтому не могу сказать, что я терпел или терплю какие-то большие лишения. Однако работа занимает слишком много времени. Порой и минутки не хватает на любимые увлечения, хобби. Обижаются близкие, поскольку выходит так, что даже дома я все время «на рабочем месте». Бесконечные звонки в выходные, праздники… Мало внимания уделяю себе, друзьям, детям, внукам. Наверэто и есть те лишения, с которыми приходится мириться ради любидела.

Мосгордумы Вера СТЕПАНЕНКО: - Моя первая профессия - инженер, путейский строитель. Помню, когда работала в строительном институте, мы занимались реконструкцией тоннелей Дальнего Востока. Наш институт находился в Москве. Однако для того чтобы сделать проект, приходилось ездить на изыскания и обследование тоннелей во Владивосток, Хабаровск и другие места. Как правило, приходилось бывать на дальних тоннелях в этих ре-

Командировки были частые - раз в два месяца. И длились по 10 или 14 дней. Мне запомнились частые переезды и некомфортная жизнь. В советские времена еще и с питанием были сложности. А самыми ужасными для меня были моменты, когда звонишь домой и узнаешь, что ребенок болен. Внепланово улететь нет возможности, так что помочь никак не можешь. Это были самые большие для меня лишения. Но приходилось продолжать работать на объекте вместе с сотрудниками нашего отдела. Кстати, чаще всего мы ездили с подругами, с которыми я оканчивала институт.

Тоннель - это холодное сооружение. Несмотря на то что на улице в Хабаровском крае могло быть плюс 30 градусов, в тоннеле мы надевали теплую одежду: телогрейки, ватные штаны, теплую обувь и платок на голову. Когда мы так «наряжались», из стройных москвичек мы превращались в достаточно плотных женщин. Такой смешной вид привел как-то раз к парадоксальному случаю. Один из путейских обходчиков, человек в возрасте, посмотрел на меня и спросил: бедняжка, ты-то замужем? Я была тогда замужем, сын уже рос, но я отшутилась в ответ. Сказала, что нет. А он сочувственно: ну кто же тебя замуж такую возьмет?

После десяти лет работы в проектном институте деятельность депутата Мосгордумы кажется комфортной. Может, конечно, возраст другой и взгляды на жизнь изменились. Но я с большим желанием встречаюсь с самыми разными людьми, и главным образом со своими избирателями. Я готова решать их проблемы. Считаю, понимание, что ты занимаешься важным для такого количества людей делом, вдохновляет. Депутат Мосгордумы Степан ОРЛОВ:

- К сожалению, работа, которой я занимаюсь, - работа депутата Московской городской Думы, отнимает большое количество времени. И его приходится во что бы то ни стало находить. Для этого я жертвую личным временем, отнимаю его частью у сна, частью - уличной жизни. Мой рабочий день длится с раннего утра и до позднего вечера. Конечно, мне хотелось бы больше проводить времени с детьми, с семьей. Но на меня надеются избиратели, большое количество людей со своими проблемами, нуждами и заботами. Я не могу не оправдать их доверие.

Подготовила Юлия ДРАЧЁВА

Справка «ВМ»

ВЕЧЕРНЯЯ МОСКВА

СРЕДА 9 ИЮНЯ 2010

До 1917 года городские власти редко вмешивались в работу кинематографа, который был исключительно частным делом. Впрочем, время от времени некоторые «чины» принималась искать в репертуаре синематографов если не «крамолу», то «клубничку». Так, например, 20 февраля 1907 года помощник градоначальника В. А. Короткий распорядился произвести осмотр кинотеатров и «изъять картины порнографического и скабрезного характера…»

делю зрители смотрят драму «Под властью гипноза» под жаркую «Па-д Эспань», а за приключениями «Дьяволят» следят под меланхолические звуки аргентинского танго." И это несмотря на то, что для фильма «Красные дьяволята» была даже написана «особая» музыка»!

Давно ушли в прошлое

старенькие кинотеатры московской окраины, где во время сеанса зрители курили, лузгали семечки и, заглушая порой музыкальное сопровождение, кричали в упоении: «Так его! Добавь еще!…» С приходом в мир кино звука исчезли и неизменные таперши. Даже старые немые фильмы стали демонстрироваться с «приписанным» к ним звуком: музыка, шумы, дикторский текст… Что ста-

ло с тапершами всех типов? Вымерли они, как мамонты,

или частично переквалифицировались в билетерш? Вероятно, еще в конце 1940-х кое-кто из бывших московских таперш доживал свой век в фойе окраинных кинотеатров, отбивая на двухцветных костяшках пианино все те же старые мелодии, которые украшали когда-то ленты с участием Веры Холодной, Чарли Чаплина, Игоря Ильинского… Правда, мы, мальчишки послевоенных лет, выпросив у родителей за «примерное поведение» полтинник на кино и буфет, равнодушно пробирались мимо них к заманчивой очереди за лимонадом, даже не догадываясь об их славном

кино прошлом.

Юрий ГУЛЛЕР

Шеф-редактор выпуска Жанна АВЯЗОВА. Редактор Ирина ПОЗДНЯКОВА