№ 3, 3 января

ТОРГОВЦЫ СЛА ВО И

Широковещательные анонсы нзвещали москвичей об б "единственной гастроли крупнейшего го амержканского диноактера Харпо Маркса», Увеличенные цены, специальный ночной сеган " Мюзик-холле, - все это было призвано разжечь любопытство московских зрителей, Цель была достигнута, Аншлаг - и кавой анпилаг!

Но вот интересно узнать, какие собственно цели преследовали инициаторы этого показа?

Харпо Маркс - безусловно интереснейший актер, и необходимо было использовать его пребывание в Москве, чтобы показать блестящую технику и изумительное мастерство этого актера, сумевшего возобновить лучшие традиции старинной итальяиской комедии, Его умение вызывать смех, не впадая в пошлое комикование, его покусство с помощью самых простых х приемов - рисовать сложный образ и двумя-тремя мимичестими фдвзами строить целый сюжет, его большая актерская культура действительно заслуживают пристального понимания и изучения. более, что Харпо Маркс оказывает сейчас общественное влияние на на всю линию развития американской кинокомедии.

Но именно поэтому этого америкалокого мастера надо было культурно подать. Необходимо было устроить специальный печер с хорошим докладом, с показом различных кусков из американских кинофильмов, Этот вечер выявил бы пути змериженского кино, раскрыл бы его культуру, обрисовал бы роль, место и значение самого Харпо Маркса в развитии современного американского кино.

Вместо этого организаторы вечера под флагом творчества Харно Маркса организовали обычшую халтурноконцертную вылазку. Смешанный случайный концерт с выступлениями волки "звезд", концерт, ничегс обшего не имеющий с темой вечера.

a. Конферансье Гаркави целую ночь кормил… «почтеннейшую публику» обещаниями… сейчас вывпустить Харно Маркса".

В три часа ночи, когда все номера были «пропущены», перед эритолэм прошел наконец. лесятиминужный номер Карла Маркса. Вряд JH раздраженный и утомленный аритель мот в этот момент и в этом окружении как следует оценить тальит и искусство американского ак-

тера.

Очень жаль, что один из крупнейших наших кинореженосеров, председатель АРРК, т. В. Пуловкиа согласился принять участие, к тому жо чисто показное, в этой халтура,

В НАШЕЙ СТРАНЕ

САМАРА. (Наш корр.). Артисты самарского оперного театра в а в ответ на обращение артистов МХАТ включились в ворошиловский культнюход, В ближайшие дни они выезжают в воинские части с концертами и докладами. В частях ими будут оргаинзованы красноармейские хоры.

При самарском Доме Красной армии артисты организуют хоровую и музыкальную о сокции и консультацию по музывальной самодеятельности. Насоревнование вызваныдругие самарские театры и театры Свердловска, Казани, Саратова, Сталинграда, Астрахани, Оренбурга, Ульяновска и Пензы.

РЕДКИЙ

ЛЕНИНА

Ленинград. (Соб. инф.). Институт исторической те ет к ой технологии подготовляет и 10-летию с ю ео д о для смерти и В. И. Ленина снимок Владимира Ильича в он в окружения его б го близких для передачи его Институту Маркса - -- Энгельса - … Ленина. На семейном п м портрете засняты: В. И. Лениц, Н. К. Крупская, и. М. И. Еизарова и и брат Ленина Д. И. Ульянов, Снимок был сделан в китае в комнате на высоте а квартире В. И. . и. Ленина в Кремле в 1931 г. тов. Д. И. Лященко.

Т Р А М В А Й B ЗЛАТОУСТЕ

свердловск. (00б. инф.). С весны 1934 года Златоуст будет начато строительствю четвертого на Урале трам-

вая. Протяжение первой очереди трамвайвой линии й завод - и металлургический завод центр … семь мь километров.С в Златоусте началась подготовка к строитель-

ству трамвая.

ОБЕД ИЗ ДЕВЯТИ БЛЮД

КУШВА. (Соб. инф.). Купавинский Леспромхоз борется ся за улучшение c бытовых о. Физкультурных условий лесоруулучшилось общественное питание. Мисной сул с и м стос картофелем ст ит 10 кон. Ударниии, пе злы, получают и, перевыполнившие т за 2 руб. обед из блюд. Бригады, перевыполняющие ежодневную норму, п ,получи #переходящие гармошки» и патефоны.

В ОК З А Л B У Ф Е

По заданию Наркомпюда, мастерская парковой архитектуры отдела. Моссовета приступила к пламио водного о вокзала в проекУдается конечным г. Уфе.

из самых красивых волнах аи

проектируется с учетом предоставления ма удобств; рения туристам ч, комнаты отдыха, читальни, .комнаты детей и матерей "поклал должен быть отстроеи к на чалу налвитации 1934 года.

ПЕР В Ы Е СОВЕТСКИЕ

ТЕЛЕВИЗОРЫ

К. Ф.

ВЫЗОВ

ТЕАТРА САМАРЫ

ЛеНинград. (0об. инф.). Завод им. Казищиого и го изготовил первые тт е три с и советских. ах любительских т маемые по р х телевизора,1

a. Прилио радио и изображения можно видеть, смотря и ив специально сд но сделанное ° ке апарата отверстие. но к изготовлению первого телевизора без более ее се совершенного и а, с по реальным сократом, котором и буна и дут о т отражаться и и воспроизводимые аппа-

ОНЕРТ гРИГОРИЯ ТемОГАНА

В концертном быту циркулирует в сущности весьма небольшое количество о "исполнений" той или иной вещи, Исполнителей много, а сисподнений» мало. Многие нитерпретаторы лишь воспроизводят уже существующие идеи исполнения, идущие в конечном счёте с е от великих творцовпевцов, пианистов, дирижеров и др. Редкие исполнители путем упорной мыслительной работы создают собственные толкования исполняемых ими произведений. Именно к таким исполнителям относится Григорий Коган,

В игре Когана всегда интересна идейная основа. Будучи автором прекрасных марксистских работ то французских клавессинистах XVIII века и о Бузони, последователем которого он себя считает, Коган претворяет свой опыт ученого в своей итре, делая ее тем самым насыщенной мыслью и глубоко содержательгой,

В своем декабрьском концерте Коган исполнял чрезвычайно о своеобразную программу, Первая часть ее была построена в а как последовательное раскрытие нового социального содержания музыки в эпоху Великой французской революции. В произведениях итальянских, Французских и немецких предшественников Бетховена Коган своим исполнение вскрыл зарно бетховенского револю. ционного сознания, и Галуппи, Дюфли, Клементи, Граун, иЧ Чимерова приобрели для слушателя новое, значительное содержание Заключительной мещью первого о отделения была «Аппассионата» Бетховена, чрезвычайно удавшаяся пианисту, особенно первой частью. Эта часть трактуется им как непрерывный ток социальной энергии и борьбы, как стремительная левина, как варывчатая энергия высокого напряжения.

Программа второго отделения концерта построена несколько пестро нз произведений ХХ века, с одной стороны, и Мефисто-вальса Листадругой, - и была выполнена высоко о художественной и безукоримненно. Владея в совершенстве лалитрой импрессионистской звучности, артнот в «Евревской мелодии» Равеля, произведениях Рахманинова и в «Сарказме» Прокофьева преодолевает стоячую неподвижность импрессионизма, вскрывая положительные черты этих произведений. Мефисто-вальс был сыпран так, что вместо обычного бутафорского образа Мефистофеля, взятото в напрокат с провинциальной оперной сцены, был показал настоящий листовский Мефистофель - злое, насмешливое отрицание и холодная чувотвен-

ность.

Каковы же в основном идеи, выражаемые штрой Когана? В противоположность Юдиной, в прелестную, живую и скульптурную нару которой настойчиво и угрожающе втортаются э элементы нездоровые, мистические, у Когана все его исполнительское мирововарение проникнуто историзмом. Воспроизвести обективное значение произведения и ту историческую действительность, которая лежит в основе произведения,вот задача, которую ставит

и разрешает артист.

Арнольд Альшванг

ПлОДЫ БЕЗВКУСИ yицыто

ТИШАЙШИЙ" B EA1 P E ОПЕРЕТТЫ

редкость неудачный опектакль: нелепый в своем замысле, прузный и неудобоваримый музыкально, аляповатый и безвкусный постановочно, а главное - скучный. Скучный до нервной зевоты, которую не в силах остановить у зрителя даже о обычно веселые, жизнерадостные актеры оперетты.

Где причины этой неудачи? Где корни этого будем называть вещи своими именами -досадного и неожиданного провала?

Прежде всего -- в тексте, в самом либретто, Прицаллежащее перу сраавторов - Ю. Данцигера, пряхи И. Стравинского, оно поражает своей исключительной неппродуманностью, очавидной порочно-

стью своего замысла, своей идеи.

В самом деле, что хотели дать нам автора в своей комедии-буфф. посвященной царствованию Алексея Михайловича Романова? Урок марксистокой истории в опереточном разрезе? Или быть может просто веселое, не обремененное идеологически выдержанным подходом зрелище, построенное на тему Тишайшего? Недоняшно, То и другое одиньково,

Фотокор С. И. Щеголев.

B Университёте юного натуралиста в городке науки и техники ЦПКиО ударники-школьники охотно и регулярно занимаются. На снимке: обработка кролика для скелета.

ИЛИАДА6 ПОЛЯРНЫХ СТРАН

Как найти Гомера полярной тундры? Как записать, обработать и отпечатать песни и былины, поющиевся тысячелетняя?

Речь идет об эпосе северных ненцев (бывших "самоедов"). Писатели, поэты и этнографы севера начали работу по отбору творчества жителей -тундры. Начало положено в Архангельске этнографом В. А. Тонковым. Он при участии известного художника Тыко Вылки и ненки Ульяны Ледковой записал до 30 песен, былин и сказок ненцен Колгуева, Новой Зомли, Большеземельской тундРы.

Творчество ленцев мало навестно нам. Между тем элос ненцев представляет собой огромную художественную значимость. Мы слышали образцы многоустой полярной «Илиады». Песни тундры пел немец тов. Тайбарей - … бывший промышленник с низовой Печоры (сейчас он учится на нартийных курсах в Архангельске), Тов. Тайбарей славится на Пе. чоре как один из выдающихся петцов.

На вечере в краевом музее, когда была организована встреча сказителей-ненцев сс с собирателями эпоса, т. Тайбарей пел былину о немецком богатыре Нехар-Ягатты.

Богатырь Нехар-Ягатты шел пюкорять тупгусов, но, увидев за Уральскими горами бедняков-тунгусов, раздал им оленей, отбитых у богатых врагов.

В следующий былине Тайбарей

воспевает бедняков - брата и с и сестру пенцев, которые ушли за Урел и стали жить общиной с баднякамитунгусами.

Сколько тысячелетий назад был создан этот гимн труду и единению бедняков?

На проблему ненецкого эпоса обратил внимание оргкомитет союза сопотских апиюателей, В Архангельске e им создано организационное бюро по обору ненецкого эпоса. В бюро вошли Глеб Алексеев, северный поет Владимир Жилкин, писа тель и знаток ненцев Пэля Пунух (Синицын), А. Матвеев. этнограф В. Топиков (директор прасвого мувея).

Намечается организация споциальных экспедиций для сбора эноса на Канинский полуостров, в Тимансвою и Большеземельскую отунары, на Новую Землю и остров Колгуев.

C. Марков

ЗИМА НА БУЛЬВАРЕ. Тоня Жукова, ученица 37 школы ДОНО, в свободное время катается на салазках.

невозможно, одинаково, мягко выра-

жаясь, нелепо. История царя Алексея Михайловичь, который был послушным орув и дием в руках дворян-помещиков и верхних слоев торговой буржуазии, и быа проваи горной кликой Тишайшим и который с невероятной жестокостью подавлял крестьянские восстания, «соляные бунты", разиновщина, в какой мере это тема для оперетты? Палач, которого выводят на a сцену авторы либретто, средневековые казни, о которых они рассказывают зрителю, пытки, дыба, кнут - что во всем этом от оперетты, от легкой музыкальной комедии? Тома Тишайпего - тема для трагедии, для социальной мелоДрамы, но не для оперетты.

Неудачна и музыка В. Соколова. Построенная по ОПЕРНОМУ ПРИНЦИПУ, она чрезмерно тяжела, груз-

на для оперетты. В ней нет ли одной легкой, запоминающейся слушателем мелодии, за исключением разве нескольких парадных русских песен, использованных автором. Подстать тексту и музыке постановка И. А. Данатова и оформление кудожника

M. M. Сапегина, И там и здесь Арт. В. Хеннии - погоня за дещеМурзук. выми эффектами, провинциальная аляповатая пышность. Из каких дореволюционных театральных ×Тетюшей и Царевококшайском перенесены в спектакль постановщиком и художником эти тирлянды электри-

ного роль -сразу и и

своих ×лике -ли

писыи ИЗ АМЕРИКИ

Американская секция всесоюзной торговой палаты получает масоу лигем нз Соединенных Штатов Северной Америки от американских форм. Они с предлагают советским организациям установить торговыевнаимоотношения, Они предлагают не только вывозить обои американские товары, но и ввозить советские изделия.

Машиностроительная фирма в Петербурге предлагает нам оборудование для установки желознодорожных путей. Из Сиетая (штат Висконсии) предлагают закупать у нас фармацевтическую продукцию. Фирма из Сен-Лук заявляет, что она готова взять на себя продавцу советкаких электрических лампочек в Америке. В связи с отменой «сухого закона" американская фирма, импортирующая нина и ликеры, предлагает себя в качестве покупателя партий вин.

Письма из Америки идут не только от торговых фирм. Много шишут школы и научные институты. Они просят высылать им побольше литературы об ОССР.

На-днях получено письмо от школьников 7-й трупиты одной из школ штата Оклахома. Они просят торговую палату передать послание 7-й группе соответствующей школы в Москве для установления постоянной почтовой связи. Письмо передано ангю-американской школе в Мо-

оквэд.

Любопытно еще одно письмо от учительницы истории из штата Висконсин.

Я хочу, чтобы он ученая, - пишет учительница, - … были энакомы со знаменем зашей страны. Я о хочу иметь для своего класса это знамя.

И учительница просит указать ей,

где можно приобрести красное зна°мя

Советского о го союза. Всесоюзная торговая палата передает получаемые ею письма в соответствующие экспортирующие, импортирующие и другие организации. В школы и культурные учреждения Америки торговая палата отправила значительное количество литературы о подробным описанием фабрик, заводов и в и новостроящихся предприятий СССР.

итоги МАТЧА

В СЕНТЯБРЕМЕЖДУНАРОДНЫЙ Т У Р НИ Р

Вчера в клубе им. Русанова были подведены окончательные итоги международного матча

M. Ботвинник -

C.

c. партий матча только в двух Флор имел после дебюта несколько лучшее положение. В остальных же 10 п 10 пари их дебюты в ы неиоменно о оканчивались польву Ботвинника. Мастер Григорьев после т е тщательного впализа д дебютов в ов всех партий матча приходит к за ключению, , что Ф т дебюго Флор плохо знает де .самое г е главное, г

e. плохо л о понимает "Международные же успехи и Флора Григорьев об ясняет падением культуры дебюта в Западной Европе и еи, и, конечно, комбинационной талантливостью Ф ю Флора, которую тот т показывает в миттель-

шпиле.

Ботвинник показал себя в матче исключительным знатоком дебютов. B В этом омыеле он бесспорно с но стоит много выше чехословацкого гр го гроссмейстера. Распространено м о мнение о о талантливо.сти Ф ти Флора в комбинациях.

« -- Это учение н е но агреувеличено, --говорит Григорьев. Флора имести чутье полиции, Ou обладает интучией на комбинации (правда, 2 , меньшей, ч й, чем у Капабланки и Иное л у повойнного Рети). И по е же Ф Флор ор нe л своего творв матче. по противник Почему? его Ботвинник его к нед давал л просторао ого мысли, и, сидя партии в желательном для себя на и направлении.

Сейчас, очутишисьоа гранино им в пытается в данных и х им печать, об'яснить ли ната своим от сеанcon0 одновременной ягры. горьев п в по это ю этому п не и не интересные с е сопоставления. вую половину м ну матча Ф а Флор, ,как и но, о, выиграл две п партии, несмотря на проведенный сеанс ры. В Ленинграде л ртии где же он две проиграл до сеанса.

Мистером 1 вопросов. пдось ответить рид вопрос, забавный Ботвинник, был: - Соотоится ли выш матч на первенство с Алаторцевым?

Ответ Ботвинника несколько разочаровал л л любителей матчей:

- ВОФК освободил меня от участия во всех ех турнирах и магча до 1 с 1 сентября. В сентябре же ожидается международный - турнир в СООР.

P. Таким обра зом, в этом году мы У матча между » и у уною и Алаторцовым, , очевидно, устроить ь не

удается

ческих лампочек, эта бутафорская позолота, эти статичные « е «массовые» группы боярских пиров, хороводов -пышногрудых русских красавиц традиционных сарафанах и кокощинках?

Исполнители - вот кого от души

приходится пожалеть в втом спектажлеь Спотыкаюь щиеся на каждой опрочке <историчешского" текста либретто, связании ные по рукам и ногам тяжелыми гирами музыки, задавленные массовыми гручиеми постановщика к промоздюями 0oоружениями художника, они все вдруг стали косАрт. Володии иноязычными. Да»Тишайший". же Володин, в рамках полученматериала весело играющий царя-ядиотика, даже Хенкин, махающий рукой на авторов постронеший роль персидского купца по принципу мозаики из всех старых, нопытанных на пубролей и трюков,-и те не смограсшевелить зрителя, начавшего покидать театр уже после первого акта.

Вывод? Нужен ли он? Не ясно ли, что шуть «Тишайшего» - - это не путь нашего опереточного театра, Оперетта должна быть опереттой. Это значит, что нужно отказаться от поисков и создания советского опереточного репертуара, по это значит, что поиски нового репертуара должны идти в строгом соответствии с возможностями и особенностями самого жанра оперет-

ты,

Летоnuеь опeрe

ИМА 1917 г. была для театров зимой страшной: трамнан не ходили, на улицах лежали горы сиепа, валялись дохлые лошади, Когда темполо, шла ст а стрельба. Естествонно, что в театры ходили мало, театры влачили желкое существование, в них было холодно, как на улице.

Все же какая-то театральная жизнь теплилась. . Значительнейшим событном сезона 1917--18 гг. на ошереточном участке в Петрограде явилась новая постановка «Прекрасной Елены» К. А. Марджановым в опершом театре Народного дома.

К. Марджанов уже один раз ставил «Блену» в «Свободном театре». Тогда он подавал спектакль в плане трех эпох: 1-й акт - древняя Греция (оживленные рисунки этрусокой вазы), 2-й акт - эпоха воликой инквизиции и 3-й (морские ку-

ценья) - на модном курорте.

Основная мысль марджановской посталонки была: «пол всякой эпохи и религии - это одно и то же». В центре спектакля -- фигура Калхаса. Калхас появлялся вреческим

жрецом, великим инквизитором и современным модным капелланом с общими чертами характера: жульничеством. .лицемерным, ханжеством и т. д. д. С другой й стороны, в я и этой уже как хозрасчетное предприятие постановке адюльтерное начало при театральном подотделе Моссовета под названием "Московская комическая опера».

показывалось как непременный атрибут феодального и буржуазного общества независимо от эпохи (Елена, Менелай, Парис).

В Народном доме К. Марджанов не повторил своей старой постаповки, Здесь он пошел по другому пути.

Классическая оперетта имеет прив ем «вывода из плана». Никого не удивляет, когда древнегреческий царь Менелай говорит о сегодняшлих вещах или мифическийОтикс в «Орфее в аду» поет злободневные e куплеты. Это - - одна из специфических черт оперетты. Прием этот опоздает двойной комический эфФект: смониая сама по себе, остроумная фраза делается еще смешнее, когда ее произносит неподходящий персонаж. Марджанов широко использовал эту опереточнуютредицию. Менелай, произносящий любимые выражения Николая I: «прочел с удовольствием», «я так люблю цветы" и т. д., пародирующий речи Керенского. приобретал новую,

Рис. Лиса.

Г. ЯРОН зимнего

«ИСТОРИя ОПЕРЕТТЫ. ПРИНАДЛЕЖИТ ПЕРУ ПОПУЛЯРНейШЕГО ОПЕРЕТОЧНОГО/ акТЕРА Г. Г. М. ЯРОНА И А И ЯВЛЯЕТСЯ ПЕРВОЙ ПОПЫТКОЙ ПРИВЕСТИ B СИСТЕМУ РАЗРОЗНЕННЫЕ МАТЕРИАЛЫ И СВЕДЕНИЯ ОБ ИСТОКАХ РАЗВИТИИ ОПЕРЕТТЫ, НИЖЕ МЫ ПЕЧАТАЕМ ХАРАКТЕРИЗУЮОперетоЧо дела в в москве и леНИНГРАДЕ в период после ОКТЯБРЬСКОЙ РЕВОЛЮЦИН. ПРИВЕДЕНО мНОГО любопытных ФаКтов. взя. тых из в личных воспоми. НАНИЯ АВТОРА И ПРЕДСТАВляющих Связи этим ОСОБЕННЫЙ ИНТЕРЕС.

начала основания оперетты как ку, движение, танец и прозу одной жанра. Как сюжет музыкальностью

Общее собрание труппы послало делегацию к наркому по просвещенкю А. Луначарскому. Луначарский среди довольно продолжительной беседы оказал: «Оперетта всегда была одной из самых близких народным массам театральных форм. Только надо пустить ее по правильному руслу". В апреле 1920 г. театр работал

Народный артист республики

A. И. Южин нечал ставить там старую русскую оперетту Деккер-Шенна «Хаджи-Мурат». В это время помещение театра было передано только-что организовавшемуся «Театру революционной сатиры" («Теревсату»), и оперетта была закрыта. Это

произошло в октябре 1920 года. После закрытия с я оперетты часть труппы разъехалась, часть в влилась в «Теревсат», а часть осталась в Москве, живя концертами, в которых недостатка не было.

Необходимость агитационного театра была яона, но поскольку эта агитационность могла быть подана в сатирическом плане, почему нельзя было использовать классическую французскую сперетту, отобрав для этой цели с специально подходящие е вещи (скажем, оффенбаховские оперетты-сатиры и оперетты-ревю)?

От этого вопроса возник проект попитоперетты, проект, ,который я послал тогдашнему зав. ТЭО Наркомпроса В. Э. Мейерхольду, В. Менерхольд очень сочувственно принял проект. Нашел он сочувствие и в общественных кругах. Кое-какая | труппа была на месте, уже e была выбрана пьеса - - "Елена Прекрасная».

B. Мейерхольд развивал изумительный план постановки. Текст должен был делать В. Маяковский, а декорации и костюмы - -А. Лентулов. Словом, было все и… не былэ ничего, ибо не было помещения. К весне стало ясно, что дело не состоится.

В эту же зиму случился во всех помыслах исторический опереточный казус, Остатки труппы Никитского о - театра сыграли «Сильву» в помещении «Летучей мыши», В виду того, что там был овой спектакль, «Сильва» началась в 12 часов ночи, Опектакль шел без разрешения. Кригель, ь, Днепров и я через несколько дней предстали перед народным судом по обвинению в постановке спектакля без разрешения, при чем спектакля неразрешенного жанра (?). На это я возражал, что во всех протоколах худнодотдела красной нитью проходит, что оперетта не запрещается. Насколько малоизвестный делом была оперетта, явствует из того, что прокурор утверждал, что разрешена оперетта, оперетка запрещена. «Силыва» - не оперетта, а оперетка, поэтому обвинение в постановке спектакля запрещенного жанра не отпадает Судья задал мне вопрос: "Какая разница между опереттой и опереткой?». . «Такая же, как между Маней Манечкой», - отвечал я. Рис. Лиса.

сезопа 1927-28 г. театр оперетты был включен в сеть УМЗП. и нам было предоставлено помещение зимнего театра «Аквариум».

Дальше в театре начинается длятельный идеологический и формаль-

кризис, продолжавшийся 1928 mо 1931 г. (три года!).

Что же происходило внутри Московского театра в эти три года?

Позволю себе чуть-чуть отвлечься. Оперетта есть музыкальный теапр. В основе опереточный актер любого амплуа должен быть прежде всего человеком музыкальным, абсолютно ритмичным, иначе он не сможет танцовать и двитаться под музыку и даже говорить прозу, ибо и она должна быть в общем музыкальном ритме спектакля. Но актер должен выявить музы-

роли.

Уже начали раздаваться голоса о ненужности оперетты.

большую остроту, а в связи с ним приобретала остроту и вся поста20вка.

С точки зрения формально-режиссерской в этой постановке были новые интереснейшие детали: например, в 1 акте на лестнице храма две бронзовые статуи мапькях амурчиков. Когда Елена и Парнас начинают целоваться, выхои говорит амурчикам: гун были загримированы провосходно, эффект получался огромный по своей «неожиданности H вызывал овации.

Во втором акте Менелай обыкновенно приходит после дуэта с «Снотье» и застает Елену и Париса в объятиях. У Марджанова было сделано так: сцена разделялась и на две ч части роскошной материей - спальня Елены и атриум с настоящем фонтаном, из 3 которого била настоящая вода, Дуэт шел в спальне. Менелай выходил в начале дуэта, как чистоплотный грек раздевался догола и купался в фонтане. Для того, о, чтобы не сорвать успех дуэта, Монолай за 10 тактов до его с о окончания нырял, показывался после окончания дуэта, обтивТрался, надевал халат и шел в спальню. Сцена имели огромный успех, но насморк у меня был вечный.

С оксечанием лета дело К. Мардканова в Петрограде распалось. Тон и направление опереточной жизни в стране начала дабать почти исключительно Москва, В особенности после открытия Московского театра оперетты на Дмитровке (в 1922 году) перехода его в сеть театров Моссовета в 1927 году…

К началу зимнего сезона 1918 1919 гг. остался только Никитский театр. В виду ухода Грекова режиссером становится М. И. Кригель В трупу вступают служнющий перед этим у Зона М. И. Днепров, К. Невяровская и В. Щавинский и изт 3

Ленинграда от К. Мардязанова - я. Исключительно любопытна биография прекрасного опереточного актера Диопрова. Родился B Усмани, имел замечательный голос, Проезжавший архиерей услышал уговорил родных отпустить с ть с собой, Отпустили. Маленький Днепров был привеэен в Петербург. в АлександроНевскую лавру, где был сделан певм, а впоследствии послушником, чтецом y у митрополит Палладия. Готовился принять диаконский сан, но романтическая история заставила ого уйти из монастыря, поступить на сцену, сначала в оперу, а затем в оперетту…

Театр был ежедневно переполнен, но уже чувствовалось, что нужно оперетту как-то подавать иначе, хотя бы в смысле постановки и обстаиови. Уже начинали раздаваться голоса о ненужности оперетты вообще, о ее развращающем влияние и пр. ч пр., т-е. все то, что новегруппы людей по тем или

Никого не удивляет, когда царь Менелай пост з это злободневные куплеты. Судебное дело кончилось для нас

благополучно « о "за отсутствием корыстных целей". В 1921 г. в Москве оперетта возродилась. Возродилась с ь она в малюсеньком помещении 6. Славянско-в то базара и в каком виде! Это были жалкие остатки труппы Никитского театра. Оркестр - 12 человек, хор человек 10, балет, кажется, - -6 или 8 человек.

Преобладавшая в те дни неповская публика принимала все с вос-в торгом, не замечая убогости постановжи. Кстати, о публике. С начала революции публика в корне менялась на моих глазах множество раз: в 1918 г. и 1919 г. была еще «старая» публика, ее сменял какая-то неопределенная зрительская масса, затом появились «папиросники» (мальчики,

1.торгующие папиросами врассыпную) со своими "дамами". Много о раз, выходя на сцену, я

видел мальчиков и девочек 14--15 в

лет, ондащик обнявшись в первом ряду, «Педиросники» были публикой очень 3 ь, заметной и яркой. Потом появились советские служащие, напханы и наконец рабочий аритель, советская интеллигенция сегодняшняя замечательная публика, пришедшая в оперетту, как и во все остальные театры… 26 сентября 1922 г. открылся Мо-

Яков Гринвальд. иным причинам говорят я самого обовский театр оперетты, К началу

Г. ЯРОН.

должен обладать режиссер оперетты, выявляющий те же элементы всего спектакля?

Простой пример: высоту тона, "громкость" спектакля дает в драме реж номер. В оперетте эту «громкость» прозы диктует музыка. Надо обладать слухом, чтобы не заговорить после оркестра ни слишком тихо (вот почему в оперетте говорат громче, чем в драме), ни слишком промко. Если актер заговорил громче или тише, чем нужно по стношению к музыке, получится невыносимая фальшь. Ужасно, когда. актер в оперетте говорит прозу, не считаясь с общей музыкальной тональностью, или ее не слышит. A если режиссер не слышит? А тогдашняя режиссура не слышала, А раз она не слышала музыки, музыка для неё не с существовала как база. А без этой базы, без этого цемента спектакли разваливались ненадменно и безнадежно.

Авторы давали пьесы, формально вика нес сделанные. Естественно, в вм должна была помочь режносура. В онли сказанных причин она не ,могла помочь, а, наоборот, обивала. Вообще вся манера производства большинства наших оперетт неверна. Автор приносит готовую пьесу театр подыскивает к этой пьесе композитора, последний начинает пич сать к к пьесе разные музыкальные кусочки. Кусочки, тематически между собою не связанные, разорванные. В результате в лучшем случае -получается водевиль с музыкой или неизвестно что! Все неудачи сваливались на акто-

ров, на их косность, на нежелание и неумение перестроиться.

Я совершенно не идеализирую наших опереточных актеров, но должен такие обвинения отвергнуть со всей категоричностью, Если актера выпустить на сцену в роли, в которой ему не за что уцепиться, будь он семи пядей во абу, он ничего сделать не сможет.

Кроме того, и режиссура ставила. актера педчас в невозможное положение, Например, в «Чайханэ в горах» в 1 акте есть сцена и большой пуэт Т. Бах с В. Володиным. Режиссура неизвестно зачем засталилз Н. Бравина без одного слова и без одного движения сидеть на сцене во время всего дуэта. В результате дуэт был сорвал, а Бревен находился в глупейшем положении 15 минут, да еще сбоку, на первом плане.

Таких примеров можно привести

десятки, Самое курьезное, что все это проводилась под лозунгом «реэволюционирования" опереточной формы. Основным лозунгом было - «только, чтобы не было похоже на оперетту». Это B опереточном-то театре! Внутри театра пыта борьба двух групп: одна ратовала за «неоперетту в оперетте", другая - - «за)

оперетту в оперетте».

Лично я рассуждал очень просто: идеологически правильное содержание необходимо. Театр есть учреждение художественное, поэтому идеологическое содержание должно быть художественно и сценически правильно оформлено. "форма" я вовсе не

Под словом подразумеваю непременно сегодняшнюю венскую, достаточно зантомповалную форму оперетты. Слово «форма» я противопоставляю бесформенности. Я только говорю о таком формальном разрешении либретто, -которое дает возможность композитогу написать музыкальную вещь со всеми специфическими ч и чертами, определяющими самый жанр оперетты. Я уже указывать, что все сшибки

оправдывались лозунгами «перестройки», «поднятия оперетты на

высшую ступень" и т. д. Почти в самом начале этой «бури в стакане воды» мне пришлось уйти. Через полтора года - … в 1932 г.я вернулся в театр. Как-раз к тому времени, когда пернод сне-оперетты

в в оперетте» кончился…

СПРАВОЧНИК

РЕДАКЦИЯ - Потаповский пер., прием корреспонденции ×посетителей исокторе е контроля и проверки и иисполления от 12 до в ч. веч… г., телеф. 60-25. телефонограммы (техничеокей с оекретаринт) от 12 ч. дня, - я, телеф.

5-20-58 .

ПРИЕМ ОБ'ЯВЛЕНИЙ - ул. Горького, 12. утол Пупкинокой п ой площади, от 9 ч. утра до 9 час. веч. Телеф. 5-37-30 , 57-37,

35.96.

отВ, РЕДАКТОР.

Г. А. РЖАНОВ. Издатель; МГК ВКП(б).