22 августа 2017 года Следственный комитет задержал режиссера Кирилла Серебренникова: его и других сотрудников проекта «Платформа», который работал на «Винзаводе» с 2011-го по 2014-й, обвинили в мошенничестве. Дело передали в суд спустя год и два месяца: все это время Серебренников провел под домашним арестом. Журналисты Катерина Гордеева и Роман Супер сняли документальный фильм «Театральное дело» о проекте «Платформа» и последовавшем за ним уголовном процессе: его можно посмотреть на YouTube.

С тех пор как режиссера заключили под домашний арест, он не переставал руководить «Гоголь-центром», который возглавляет с момента его основания в 2013 году. Команда поддерживает с ним связь через адвоката. Серебренникову нельзя выходить в интернет и говорить по телефону, но компьютером ему пользоваться не запрещено — поэтому он может репетировать: адвокат передает ему флешку с видеозаписью, а потом артисты получают от него обратную связь. За год у режиссера вышло три спектакля, один из них — «Маленькие трагедии» — в «Гоголь-центре». Там же в сентябре этого года показали новую редакцию его «Идиотов» по мотивам одноименной картины Ларса фон Триера.

Ближайшие премьеры «Гоголь-центра» запланированы на декабрь — это «Мизантроп» латышского режиссера Элмара Сенькова по пьесе Мольера с Александром Горчилиным в главной роли и мультижанровый проект «Барокко», где музыка барочных композиторов встретится с текстами французских философов и кинематографистов XX века (идея принадлежит Серебренникову, над хореографией работает Евгений Кулагин, музыкальные руководители — Андрей Поляков и Даниил Орлов).

В 2019 году Денис Азаров выпустит спектакль по роману Алексея Сальникова «Петровы в гриппе и вокруг него», актер Никита Кукушкин дебютирует как режиссер со спектаклем «Боженька» по пьесе Валерия Печейкина, а Серебренников поставит пьесу «Палачи» Мартина МакДонаха, которую сам адаптировал для России.

«Никто не снимал с нас творческих и технических задач, — рассказывает штатный драматург и куратор программы „Гоголь+“ Валерий Печейкин. — Мы работаем, может, даже более ответственно. Раньше я знал, что придет Серебренников, поднимет солнце утром, а вечером его опустит. Сегодня ты понимаешь, что Серебренников должен быть внутренний, — и продолжаешь делать все так, как будто он рядом. Его присутствие более чем ощутимо. Одно дело, когда ты видишь — вот Кирилл приехал, а вот его нет. А теперь Кирилл есть все время в виде некоторой идеи».

Печейкин вспоминает, что, когда Серебренникова задержали, ситуация напоминала сон наяву: «Меня разбудил звонок журналиста — он сказал, что Кирилла Серебренникова повезли на допрос. Я ответил, что ничего об этом не знаю и, скорее всего, это неправда, а потом зашел в интернет. Настроение было, как будто ты открыл глаза — а сон еще идет: есть такой тип галлюцинаций — гипнагогические. Вот в этом состоянии мы до сих пор и живем — а работать-то надо дальше».

Новую степень ответственности чувствует и актер театра Илья Ромашко: «Мы знаем, какое внимание к нам сейчас приковано — и в России, и в мире. Мы обязаны своей игрой, своей работой поддерживать Кирилла — это лучшая поддержка, которую мы можем дать, не имея адвокатских ресурсов. Мы стараемся не делать прогнозов о том, чем кончится дело, но верим, что оно будет разрешено справедливо и честно. А справедливо и честно — это ровно один исход, потому что Кирилл невиновен». 

Весной этого года один за другим умерли создатели независимого «Театра.doc», драматурги и режиссеры Михаил Угаров и Елена Гремина. Они были идеологами движения «новая драма», пионерами документального театра в России и одними из немногих, кто последовательно работал с политической повесткой на сцене. Последние четыре года были самыми трудными в жизни «Дока»: сначала театру пришлось покинуть подвал в Трехпрудном, который он занимал со дня основания в 2002 году, а потом и особняк на Разгуляе, восстановленный буквально из руин.

С 2015 года «Док» арендовал два помещения в Малом Казенном переулке, но теперь снова вынужден переехать, на сей раз — из-за конфликта с жильцами. Работа театра не прекратилась со смертью основателей, не прекращается и теперь: пока у коллектива не появится своей сцены, спектакли будут идти на чужих.

На время переезда руководство «Театром.doc» взял на себя последний из трех его учредителей — сценарист и драматург Александр Родионов, сын Елены Греминой. У театра масса планов — и речь не только о премьерах, лабораториях и гастролях. «Док» готовит собственную книжную серию «Отдел боли» в издательстве Common Place: планируется сборник самых важных документальных пьес, когда-либо шедших на сцене театра, двухтомник пьес и сценариев Угарова и Греминой, сборник лекций Угарова, книга интервью и архивных материалов.

Вопрос с помещением решил актер «Гоголь-центра» Илья Ромашко, основатель театральной лаборатории Gogol School: он предложил «Театру.doc» арендовать у лаборатории часть их нового здания. Это бывшее строение РЖД на улице Казакова, рядом с «Гоголь-центром». «Мы близки с „Театром.doc“ если не по тематике, то по взгляду на жизнь, — объясняет Ромашко. — Это большое-большое наследие, оно не должно умереть. Михаил Юрьевич Угаров в свое время дал мне шанс, за что ему большое спасибо — хочется это спасибо отдать». Речь о театральной лаборатории «Мастерская на Беговой», которую Угаров проводил в Центре драматургии и режиссуры: в 2012 году Ромашко показал там эскиз спектакля «Демон», который допустили до полноценной постановки. 

Стройкой нового «Дока» руководит архитектор и зритель театра Олег Карлсон — он же занимался реконструкцией сцены на Разгуляе и двух залов в Малом Казенном переулке. Денег за работу архитектор не берет. Сейчас будущий театр больше похож на развалины: так же до ремонта выглядело здание на Разгуляе. «За последний месяц мы вывезли 600 кубических метров строительного мусора, — рассказывает Карлсон. — Нужно было снести дешевые советские перегородки и окна. После реконструкции площадь помещения будет больше, чем у двух залов в Малом Казенном, вместе взятых. Фойе будет двухэтажным, гримерки — тоже в два этажа. Два зала, на 100 мест и на 60».

Актеры, режиссеры, драматурги и другие профессионалы театра, сотрудничающие с «Доком», по традиции трудятся на стройке как волонтеры, но Карлсон старается не давать им тяжелую работу: «Актеров надо беречь, тело — это их инструмент. Пусть лучше делают что-то сравнительно легкое, просто чтобы потом ощущать это пространство своим. Копают у нас наемные рабочие».

Друзья театра жертвуют краску и плитку, оставшиеся после домашнего ремонта. Партнеры Карлсона бесплатно устанавливают вентиляцию, окна, электрику и встроенный пылесос. Недавно на стройке нашли склад эмалированных табличек для поездов — театр продает их как сувениры, а на вырученные деньги нанимает рабочих и покупает стройматериалы. Зрители уже купили табличек на 35 тысяч рублей и требуют еще.