Когда появилось супергеройское кино? Когда оно достигло своего расцвета?

Историки, как говорится, спорят, кто был первым супергероем экрана.

Пока пальма первенства отходит «Жюдексу» (1916) французского режиссера Луи Фейада («Фантомас», «Вампиры»). Чаще вспоминают «Знак Зорро» (1920). С обоими закавыка: Жюдекса придумал сам Фейад вместе с Артуром Бернедом, опираясь на приключенческое чтиво, Зорро — шагнул на большой экран прямиком со страниц того же порядка. В этом же вареве из городских легенд, бульварного чтива, дешевых детективов и фантастики разных сортов закалялась и будущая супергероика. От Жюдекса — к Тени — и к Бэтмену, родившемуся не без влияния Зорро. И так далее. Концов не соберешь.

Непосредственно американская супергероика впервые выбралась в люди благодаря «Волшебнику Мандрейку» (1939) — киносериалу из 12 глав. Хотя за три года до этого вышел 13-серийный «Флэш Гордон» — герой сай-фай-комикса. В 1941-м впервые взмахнул плащом Капитан Марвел — сегодня известный, как Шазам, из-за проблем с авторским знаком («Приключения Капитана Марвел», 12 серий). Только в 1966-м увидел свет сериал о Бэтмене — комедийный, уморительный, без готики и мрачняка (их не было и в комиксах до поры до времени).

Сегодняшняя мифология супергероя начала коваться только в последней четверти века. «Супермен» (1978). Режиссер — недавно почивший Ричард Доннер («Омен», «Балбесы», «Смертельное оружие»). В главной роли — иконический Кристофер Рив. В сиквеле роль отца Человека из стали играл Марлон Брандо. Фильм произвел оглушительный эффект, оставил мощный отпечаток на последователях и зрительских судьбах (см. южнокорейский фильм «Человек, который был Суперменом», 2008).

Новый виток — с конца 80-х до середины 2000-х. Расчистка — неосознанная — плацдарма для будущего лидерства супергеройских фильмов. Тим Бертон женит Бэтмена и готику. Алекс Проайс снимает не менее мрачного «Ворона». Один за другим на большом экране оживают герои газетных стрипов, родившихся и разгонявших индустрию в 1920-30-ее. «Дик Трэйси», «Фантом», уже упомянутая «Тень». В бой шли и андеграундные комиксы эпохи — «Маска», «Черепашки-ниндзя», «Спаун». Жестокие и бескомпромиссные сюжеты на большом экране становились обаятельными комедиями или боевиками средней руки, не давая представления о первоисточниках («Маска» — очень кровавая, «Черепашки» в комиксах убивали Шредера чуть ли не в первой главе).

И только потом — XXI век, разгон. «Человек-паук» Сэма Рэйми и «Люди Икс» Брайана Сингера, «Бэтмен: Начало» Кристофера Нолана и «Железный человек» Джона Фавро, открывший ворота голливудской крепости будущей киновселенной Marvel.

Пик, кажется, прошел в 2010-е. Даже если сборы не пошатнутся, то тропы, идеи и эйфория за десять лет повыветрились. Вся четвертая фаза Marvel («Ванда/Вижн», «Черная вдова», «Локи») посвящена поискам формы и содержания. Но это уже совсем другая история.