1963 №307

ПОРТРЕТ КАПИТАНА

ПРИЦЕЛЬНАЯ дистанция. Это не только военное понятие, Вот, скажем, художник, оказавшись на трибуне стадиона, загорелся желанием написать портрет футболиста, Его герой мелькает перед глазами ровно девяносто минут. Потом еще матч. Еще десять матчей. Художнику уже ясно, как играет этот футболист. Ясен его спортивный облик. Можно догадываться и о некоторых человеческих чертах героя. И всетаки необходимой достоверностью живописец не располагает. А без этого не примешься за работу.

Такое приключилось с художником из Кишинева Оскаром Качаровым. Приехал московский «Спартак». Качаров глаз не сводил с Игоря Нетто: вот он, хозяин поля. Нарисовать издали, с трибуны, бесполезно.

Качаров настоял, чтобы местный Союз художников пригласил спартаковцев в гости. Пока другие говорили речи во здравие союза ис кусства и спорта, Оскар наблюдал за Нетто, Карандашный этюд был готов через полчаса. А потом художник познакомился с Нетто, и выяснилось, что тот не любит, когда его фотографируют или рисуют.

Это было в 1957 году. Спустя шесть лет, переехав в Москву, художник вернулся к давнему замыслу. Он был окончательно убежден, что портрет необходим.

А ПЕРРОНЕ Курского вок-

зала за пять минут до от

Вершины

Где пики гор безмолвные До туч встают, Где лишь орлы да молнии Гнездовья вьют, Как песня неизвестная, Пути для нас. По крутизне отвесной Сто метров в час. Буранный посвист. Привал, Ночлег… У изголовья - звезды,

Пусть тропы каменисты И ветер лют - Отряды альпинистов Вперед идут!

И. АНДЕНКО.

ЕЛЕГКАЯ задача стояла перед создателями этого фильма: показать III Спартакиаду народов СССР так, как того заслуживает это выдающееся спортивное событие.

На экране - вступительные титры: авторы сценария А. Кулешов и И. Прок, режиссер А. Ю. Леонгардт и А. Хавчин, главный консультант Л. Хоменков, композитор А. Зацепин. Выпуск Центральной студии документальных фильмов.

Думается, авторы фильма «На старте - миллионы» с полным правом могли бы поставить в титрах слова «публицистическая поэма».

В правильности именно такой классификации убеждает прежде всего язык фильма. Нет, не один только патетически приподнятый и точный дикторский текст а вся сумма средств, отпущенных сценаристам, режиссеру, операторам, композитору, словом, тот язык, на котором создатели фильма дружески, проникновенно говорят со зрителем.

ой Именно о публицистической поэме вспоминаешь, когда открывается тебе с экрана образ главного героя фильма - миллионноликий, неповторимый в своей сегодняшней конкретности образ Спорта Страны Советов. Образ этот, вначале едва очерченный легкими штрихами, к финалу фильма становится ощу-

тимой. почти осязаемой явью.

С литературным жанром публицистической поэмы фильм сближает и отсутствие жесткого композиционного каркаса, кото-

периной - снег.

O.

Качаров. «Капитан «Спартана».

хода поезда, который должен был его увезти в Крым, где тренировался «Спартак», художник чуть было не отказал ся от поездки. Он достаточно известен, его картины «1919 год» и «К вечеру» имели успех на всесоюзной выставке… И вот почему-то он едет вдогонку за футбольной командой, словно одержимый болельщик.

Но это была минутная слабость. Художнику не положено отступать, Он поедет в Гурзуф, познакомиться с Нетто, выйдет, наконец, на прицельную дистанцию.

Художник поселился в свежепобеленном домике, где был слышен гул прибоя.

Крымская весна медлила. Поеживаясь, Качаров вышел на улицу, и вдруг все в нем встрепенулось, На шоссе он увидел цепочку спартаковцев в легких тренировочных костюмах. C видимым удовольствием они, как по команде, то поднимали ногу выше головы, то бросали податливый корпус влево и вправо, то подпрыгивали вверх, разбрызгивая в стороны кашицу из воды и снега, то бежали друг за другом, отмеряя красивые, прогонистые шаги, Для них мартовская непогода не су-

рый, пожалуй, был бы здесь излишним и сковал бы творческие возможности создателей картины.

По неписаным, но, как всякое искусство, точным законам по-

КИНОРАССКАЗ О СПАРТАКИАДЕ

этики строят свое творчество и операторы, кадр за кадром поражая зрителя то неожиданностью взгляда, то изысканным движением камеры, то напряженной и увлекательной борьбой взаимодействием первого, второго, третьего планов. Достаточно вспомнить вызывающие аплодисменты кадры велогонки.

И. наконец, музыка, Вся пронизанная волнующими, порой экзотическими ритмами, она так рельефно подчеркивает богатую интонациями остроту спортивных сражений!

Наверное, нет другой формы, другой интонации, кроме избранной авторами фильма, чтобы так непринужденно и убедительно перебросить нас на де. сятки лет назад - в волнующий и трогательный мир той эпохи, когда Физическая культура наша делала свои первые шаги, Почему-то первые шаги принято называть робкими, Но слово это как-то и не приходит в голову, когда с экрана в зал шагают колонны физкультурников двадцатых годов, когда слышишь слова, по-ленински точно определившие самую суть нашего физкультурного движения: «Нам

ществовала. Уже позже художник убедился, что для футболистов быть в спортивной форме и блюсти режим естественное состояние. Счастливое состоояние. Все равно, что ему, художнику, весь год работать ритмично, с увлечением и видеть результаты. И это состояние бодрости было так заразительно, что Качаров, глядя на спартаковцев, даже бросил курить.

…Однако отношения продолжали быть вежливо настороженными. Качаров ходил огорченный, решая эту загадку. Однажды его осенило. «Надо рассказать им о живописи, о труде художников». И вот согласие получено.

Сидели и слушали, не шелохнувшись. Три часа - в первый день. Беседы стали постоянными, как тренировки. В поисках иллюстраций Качаров изучил местную библиотеку. Разумеется, слушатели были разные, одни чтото знали и видели, для других все было в новинку. И как награда художнику прозвучала реплика со вздохом: «Эх, в Париже мы были, а я в Лувр не сходил…».

ЕД растаял. Люди открылись Качарову. И он воспрянул духом. Спартаковцы знали о его замысле и стали подбрасывать ему детали из жизни и черточки характера своего капитана.

В Москве дружба окрепла.

нужны миллионные армии физически крепких людей…».

Глубинная связь поколений нашего спорта, эстафета мастерства и спортивного энтузиазма от старших к младшим становится одной из тем фильма, его звучащим в разных вариациях лейтмотивом.

Когда смотришь киноленту, понимаешь, что авторы поставили своей целью создать вовсе не скрупулезно точную фотографию Спартакиады, Их детище - отнюдь не бесстрастная хроника стартов и финишей, побед и поражений, секунд, метров и килограммов. Может быть, поэтому не оставили заметных следов в фильме командная борьба и многое другое, что волновало нас тогда, в августе. Но зато сегодня фильм позволяет нам крупным планом увидеть дру гое, чем так богат наш спорт, - красоту совершенного движения, мужественную устремленность к победе и, главное, подлин ную всенародность физической культуры в нашей стране.

Авторы фильма приняли на вооружение немало средств, которые привели их к успеху, Ви-

Художник приходил на тренировки, а в дни матчей, волнуясь, сидел на скамейке запасных.

Теперь художнику все было понятно. Он знал Неттоне только с трибуны.

КАРТИНЕ «Капитан «Спартака» все служит одному намерению - создать правдивый образ футболиста. На полотне поясной портрет Игоря Нетто, часть поля, узкая полоска гаревой дорожки, Нет ни ворот, ни других игроков. И тем не менее мы легко угадываем незримых партнеров Нетто и, следя за его взглядом, видим все поле. Противопоставление красного и зеленого (спартаковская майка и газон футбольного поля), светотеневые контрасты на лице как бы подчеркивают напряженность игрового момента.

Сейчас Качаров заканчивает работу над полотном Оно будет показано на выставке «Москва социалистическая».

Что же дальше? Нет, художник не исчерпал своего интереса к спорту. Его снова влекут к себе капитаны, но уже не футбольные, а яхт и швертботов. Ему хочется походить с ними под парусом, вдоволь хлебнуть вольного ветра, испытать упрямство встречной волны. Словом, опять поближе к героям, на прицельную дистанцию.

Ю. БЫЧков.

димо, не последнее место среди средств этих занимает сосредоточенное проникновение в психологию спортсмена.

В самом деле, какой любитель спорта сам по себе не взволнуется, наблюдая дуэль двух стайеров - Юрия Тюрина и Леонида Иванова? Но режиссеру этого мало. И Рыбакова останавливает стремительный темп бега -- и вот он, глаз Тюрина, чуть скошенный в сторону соперника. В этом точно - найденном кадре, как и во многих других (которых в фильме немало), кинематографическая зоркость, способность понять сущность спортивной борьбы и донести ее до зрителя. Как часто приходится с доса-

дой видеть, что в произведении искусства логическая закономерность приносится в жертву тому или другому формальному приему, Но как радостно открывать в старом, давно известном приеме новые возможности! Параллельный монтаж. Он ненамного моложе самого кинематографа, он давно уже вошел в хрестоматии киноискусства. Но вот авторы фильма в течение нескольких минут неоднократно

Воспитание воли

ЮМОРЕСКА

ПлоХО у тебя с волей,

сказал мне приятель Гоша.

- Не умеешь сдерживать свои эмоции, Спортом надо заняться! Станешь волевым - ого! Он критически оглядел мою

далеко не атлетическую фигуру. и продолжил:

Правда, ты уже старин, четверть века за плечами. Результатов от тебя как от козла молока. Но все-таки запишись в какую-нибудь секцию.

Так как в моем возрасте во для - достаточно необходимая вещь, я отправился на следующий день в ближайшее спортивное общество. Тренера я увидел сразу - он стоял около брусьев и внимательно следил за юно шей, мастерски выполнявшим сложную комбинацию.

Здравствуйте, - сказал я, подойдя к нему сбоку.

Здравствуйте, ответил тренер, не поворачивая головы. Не согласились бы вы взять меня в свою секцию?

На профиль тренера легла легкая тень задумчивости. Голубой глаз внимательно осмотрел меня.

- Разряды, призы есть?

Нет, но я буду стараться. - До свидания, - вежливо сказал тренер, продемонстриро вав мне крепкий затылок.

Я открыл рот и… закрыл его. «Тренировка воли началась», - пронеслось у меня в голове. Нельзя ничего говорить! А как мне хотелось сказать этому дяде, что с людьми надо разговаривать совсем по-другому, что спорт нужен не только для призов и разрядов, что… и т. д. т. п.

Вспотев от сдерживаемого желания высказаться, я выбрался на улицу и отправился в бассейн.

- Не возьмете в группу начинающих? успокоившись, спросил я пожилого мужчину, сидевшего на тумбе с видом собственника всех водных пространств.

- Вам явно больше десяти лет, - недовольно сказал тот. Я вынужден был согласиться с ним. - Так что же вы меня беспо-

коите?

Я открыл рот и… закрыл его. А как мне хотелось сказать, что… и т. д. и т. п. Но я сдержался тренировка воли продолжалась…

Пока еще ни в одну секцию меня не взяли. Но своего я добился: воля сейчас у меня orol

Вл. ЛОМАНЫЙ.

«перебивают» кадры шоссейной велогонки кадрами марафонскопараллельный монтаж. Но какое новое содержание раскрывается в этих динамично сменяющих друг друга кадрах! Имя э этому содержанию - общему и для велогонки, и для марафона предельное раскрытие физических возможностей человека.

Нет, парнем здесь вовсе не цель, а художественное средство выражения авторской мысли. И примеров таких зритель находит в фильме немало.

Честно говоря, не везде картина ровная. Порой вызывает сомнения чересполосица не во всем равноценных дикторов. Порой снижается уровень образной патетики фильма и веет сухой информацией. Не до конца разработана линия конкурса «спортивных пророков». Многим кажется не совсем оправданным финал, где большой собирательный образ, созданный на протяжении всего фильма, сводится к одному человеку…

Но важно другое. Миллионы кинозрителей, любителей спорта, получили хороший подарок - фильм, ярко пропагандирующий спорт.

B. РОДИЧЕНКО.

«СОВЕТСКИЙ СПОРТ»

31 декабря 1963 3 стр