№ 127, 8 июля

Все, кроме меня

Глава из будущей книги Муслима МАГОМАЕВА «Любовь моя - мелодия» (издательство «Вагриус»)

Возвращаюсь к тому времени, когда состоялось наше знакомство с Арно Бабаджаняном. Когда он вернулся в Москву, мы встретились с ним так, словно знали друг друга давно. Показали ему запись его «Софии». Он удивился тому, как просто и быстро удалось управиться с ударением. Сказал: «Лиха беда начало». Первая песня, которую он написал для меня, была «Ожидание» на стихи Гарольда Регистана. Арно знал мою страсть к неаполитанской песне, так что она получилась именно в таком распевном

стиле, но и с ароматом Востока.

Я пел ее и под рояль Арно, и с эстрадными и симфоническими оркестрами. Она вошла в мои лучшие диски. Возможно, «Ожидание» не было шлягером. Но именно эта песня стала нашей совместной с Арно визитной карточкой.

Потом мы «ударили» с ним по

твистам и шейкам - что поделаешь, у песен тоже своя мода. Первым твистом в нашей стране был «Черный кот» Юрия Саульского и Михаила Танича. И, надо заметить, « ть, «цензурные уши», увлекшись «погоней» за несчастным черным котом, прослушали наши с Бабаджаняном твисты. У Арно был редкий дар -

p -- он умудрялся, услышав популярную тему и взяв какие-то стилистические элементы, переплавить в золото собственной мелодии. Так, «настроив слух» на твист Адриано Челентано «Двадцать четыре тысячи поцелуев», написал свой твист «Лучший город земли».

Для Арно главным в момент создания песни была музыка, а не слова. Когда он писал «Королеву красоты», то говорил: «Хочу такую… пахучую песню…». Ему хотелось, чтобы песня была в стиле «А ты ушла, моя Маруся…». Может быть, песня такой бы и получилась, с неким душком, если бы не стихи Анатолия Горохова, который додумался до королевы красоты (хотя тогда у нас никаких королев еще не было), до лета, которое бродит по переулкам.

«Королева красоты» по итогам конкурса «Лучшая песня 1965 года» оказалась в ряду победителей. В газете «Вечерняя Москва» в статье «Экспромт сердца» на вопрос «Что определило успех вашей песни?» Арно ответил так:

- Когда я писал «Королеву», то думал о Муслиме Магомаеве, представлял, как он будет ее исполнять…

C Анатолием Гороховым, певцом и поэтом, у меня связана одна удивительная история. Точнее сказать, не столько с ним самим, сколько с его соседями по дому. У меня был сольный концерт в Зале имени Чайковского с прямой трансляцией по телевидению. Сразу же после его окончания, не переодевшись, я отправился к Анатолию Горохову, жившему в нескольких минутах езды от концертного зала.

Подъехал к его дому, поднима-

юсь на лифте. Но я ошибся и нажал не на ту кнопку - лифт привез меня на другой этаж. Не подозревая о своей ошибке, я вышел и привычно направился к нужной мне двери. Позвонил, жду и вдруг слышу за дверью женский голос: «А вот и Магомаев к нам пожаловал». Дверь открывается, и я вижу перед собой незнакомую женщину, с которой вдруг делается плохо. Было такое

Николай Рерих

как персональный агент

В

и

одной связке великий мистик «великий» террорист

В бурные 20-е, когда в России, ставшей Советами, менялось всё и менялись все, неизменным оставался интерес власти к таинственным учениям, оккультным наукам, паранормальным явлениям.

Сергей БОРИСОВ

Правда, публично интерес сей никак не проявлялся … присягнувшим атеизму это было не с руки. Однако Спецотдел ОГПУ, возглавляемый практиком «красного террора» Глебом Бокием, держал, что называется, пальцы на пульсе, подключая к этому лучшие кадры: ученого Александра Васильевича Барченко, террориста по призванию Якова Григорьевича Блюмкина, художника от Бога, перерожденца Великого Пятого Далай-ламы - Николая Константиновича Рериха. Их всех манил Тибет, сокровища знаний Шамбалы, возможность познать истину и научиться тому, как подчинить себе

мир и управлять им.

Культура

ощущение, что она увидела перед собой не живого человека, а привидение…

Я извинился, поняв, что позвонил не в ту квартиру, поднялся к Гороховым, которые меня уже ждали. Сидим за столом, разговариваем… Через какое-то время раздается звонок в дверь -- это пришла их соседка снизу. Немного оправившись от потрясения, она захотела убедиться, что это не мистика, что ей ничего не привиделось, а это действительно был я. Дело в том, что я позвонил в их квартиру буквально через полчаса после окончания трансляции концерта, когда они еще не закончили обсуждать мое выступление, делились впечатлениями и мое имя постоянно звучало в их разговоре. Вот и получилось у них - разговаривают о Магомаеве, а он собственной персоной заявляется в их квартиру. Это было настолько неожиданно, настолько невероятно, что бедная женщина решила, будто с ней чтото не в порядке…

Приехав с конкурса в Праге, я привез запомнившуюся мне песню Карела Готта, распевную, голосовую. И попросил Бабаджаняна написать что-нибудь для меня в таком же стиле. Через день раздался звонок: «Муслим, приходи, по-моему, что-то получилось». Он начал играть, и я удивился: «Вроде бы то же, что в песне Карела Готта, но и не то!». Арно точно уловил интонацию песни, привезенной мною, что-то развернул, повернул по-своему, и вот, пожалуйста, получилось его песня. Это была «Моя судьба» («Ты судьба, и я без милости и щедрости твоей»).

Не зря говорится, что наши недостатки - это продолжение наших достоинств. Темперамент Арно, его спешка в самовыражении граничили с тем, что можно назвать сочинительской жадностью. И при

этом он словно обкрадывал себя, опережая события. Поэтому он «утопил» немало хороших своих песен: едва родившись, они оставались за бортом популярности. С Николаем Добронравовым они написали песню «Гордость» («Пришел конец печальной повести»). Песня получилась очень красивая, она могла бы стать шлягером, нужно было только время, чтобы, как теперь говорят, "раскрутить" ее. Я спел эту песню несколько раз, и тут Бабаджанян, который, как всегда, спешил, «задавил» ее: выдал очередную прекрасную песню «Благодарю тебя". Она стала суперпопулярной, и получилось, что один шлягер убил другой потенциальный шлягер. Такая же судьба у чудесной песни «В нежданный час» («Как долго шли друг к другу») … ей «дала подножку» песня «Не спеши». Даже «Чертову колесу» Арно не дал раскрутиться в полную меру: не дождался, когда она достигнет пика

своей популярности, и тут же «выдал» «Свадьбу».

Нетерпеливый талант Бабаджаняна как бы сам себе наступал на пятки. Мелодии «поджимали» его, рождаясь одна за другой. Арно смотрел на меня из-под кустистых бровей «домиком» и с наивностью гения-подростка объяснял: - Понимаешь, старик, я взял и написал другую мелодию. И она

лучше! Ведь лучше?… Всякий раз он считал, что именно она-то и есть его бессмертная

Шпион или Бог?

А потом, отставая и опаздывая, в Тибет устремились посланцы Гитлера…

Об этом повествует набирающая

скандальную силу книга Олега Шишкина "Битва за Гималаи. НКВД: магия и шпионаж», выпущенная в серии «Досье» издательством «ОЛМА-

ПРЕСС».

Весьма доказательно рассказывает автор о впечатляющих опытах по передаче мыслей на расстоянии, карельском зомбировании -- меряченье, об экспедиции Рериха в Лхасу, об участнике этой экспедиции, бывшем левом эсере Якове Блюмкине - убийце немецкого посла Мирбаха, любимце Дзержинского и Троцкого, супершпионе, прошедшем чуть ли не весь Восток, без конца меняя личину.

Добились ли своего бравые чекисты? Овладели ли секретами Шамбалы?… Гибель в кровавые тридцатые почти всех участников этой истории оставляет вопрос открытым. Но ведь правили, управляли коммунисты миллионами людей семьдесят лет!

А Рерих… Его завещание с отписанием всего и вся родным и Коммунистической партии воспроизведено в книге факсимильно. И с этим не поспоришь. Хотя многие пытаются…

Некоторые выводы Олега Шишкина, особенно превращение «святого старца» в эдакого Индиану Джонса, причем конкретной окраски - - красной, заставили Международный центр Рерихов и ряд других организаций обвинить автора книги в фальсификации истории и «нанесении морального вреда». Обличители вопрошают: «Кто стоит за Шишкиным?». И следует ряд предположений - - от ФСБ до банковской группы «МОСТ», от Генштаба до Березовского, уж больно глубинные пласты удалось поднять, так не бывает, чтобы без чьего-либо могущественного покровительства. Оставим право выносить вердикт суду, нам -- читать. И верить. Или

не верить.

Муслим всегда трепетно относился к Арно Бабаджаняну, чьи песни были магомаевскими хитами

мелодия. А старую тему, которая и молодой-то не успевала побыть, он оставлял без присмотра, Конечно, все это не вина его, а скорее беда, связанная с отсутствием в тогдашней нашей индустрии популярной музыки школы продюсеров. На Западе это давно вовсю процветало, а у нас еще собиралось взойти…

Мне трудно сейчас сказать, от-

чего творческая судьба Бабаджаняна сложилась так, а не иначе. Массовому слушателю он известен как блистательный песенник, знатокам серьезной музыки - как автор академических произведений. Я всегда чувствовал, что ему хочется писать серьезную музыку. И он писал ее по мере возможности. Например, для Мстислава Ростроловича он сочинил прекрасный Виолончельный концерт. И еще был он олицетворением

фантастического пианизма: и по тому, что он писал для фортепиано,

Camuha

юмор

РУССКОЙ

Эмиграции

Александр ЩУПЛОВ

Российские читатели уже познакомились в полном объеме с лите-

ратурной смеховой культурой русских послеоктябрьских эмигрантов - Тэффи, Аверченко, Дон Аминандо, Бузова. Пришла очередь газетной сатирической графики эмигрантов. В книгу, составленную коллективом авторов Института Российской истории РАН, вошли иллюстрации, опубликованные в основном в эмигрантской газете «Последние новости». Здесь бытовые зарисовки эмигрантской жизни совсем не безденежьем, нулевым правовым положением, безработицей… Рисунки в русских эмигрантских газетах - сплошная эмоциональная многозначность: в них есть тревога, протест, смирение перед судьбой, и на-

смешка над ней, и любовь, и вера…

Терпимость, сдержанность, самоанализ - - все эти родовые черты русской интеллигенции получили новую подпитку и развитие в эмиграции, в новом бытовом и духовном климате. Посему эмигранты той волны научились не только оценивать чужую жизнь, но и смотреть на себя со стороны. А значит - - и раскрывать не только трагические, но и смешные стороны собственного существования. Сатира и юмор русской эмиграции - - оптимальное проявление национального мировосприятия. Одной из форм этого самого выражения и стала газетная

карикатура.

Особый интерес в книге вызывает раздел, показывающий восприятие эмигрантами советской России. Любопытно, что уже в тридцатые годы русская интеллигенция, оказавшаяся на чужбине, проница-

и по тому, как он сам это исполнял.

Он написал для одного из конкурсов имени Чайковского в качестве обязательного произведения «Поэму» для фортепиано. Конкурсанты, талантливые молодые пианисты из разных стран мира, спотыкались на виртуозных пассажах «Поэмы». На банкете, устроенном после окончания конкурса, к Арно Арутюновичу подошли «жертвы» его сочинения: -- Маэстро, а как вы сами исполняете «Поэму»? - -- вопрос был явно

с подковыркой: мол, писать-то можно все, а вот сыграть… Бабаджанян сел за рояль и блистательно исполнил свое произве-

дение. И все-таки душа его цвела в мелодии. Иногда про кого-то говорят, что он человек-оркестр. Про Бабаджаняна можно сказать, что это был человек-мелодия. У его песен ярко выраженный мелодический характер. Его мелодии не просто красивы - они чувственны. Весе-

лость их зажигательна, а грусть пронзительна. Возможно, песни-то и сбили его с «истинного» пути - они стали для него искушением. Но и в песнях он оставался композитором масштабным. Когда он исполнял их на рояле, из-под рук его звучал целый оркестр. Слушая же его песни в оркестровом варианте, я говорил себе: «А у Арно на рояле было гуще, напористее». Проходит время. Или лучше так:

приходит время такое… Что-то случается с людьми. Или просто человек, замыкая круг жизни, начинает особо остро ощущать себя отцом. Сын Бабаджаняна Араик был не бесталанным человеком - - он удачно снялся в фильме «Невеста Севера» и для него открывались горизонты кино. Но Арно решил, что Араик - - певец и что надо писать песни для сына. Я понимал его как отца. Кому же, как не ему, и помогать сыну? Для меня он стал писать меньше. Правда, к тому времени у меня в репертуаре было много что исполнять. И когда бы и что бы я ни пел - самыми любимыми для меня оставались неаполитанские песни и классика.

Когда-то у нас была первая пес-

ня, ставшая нашей общей с Арно визитной карточкой. Пришло время и последней. Помню ее смутно - получилась она какая-то невзрачная. И название ее было «Вальс прощания». Не нужно мне было ее петь, но я не хотел обижать композитора. И почему-то в первый раз Арно не пошел со мной на запись, хотя обычно он болел за каждую нашу песню.

А тут еще в студии подошел наш инструментовщик Юра Якушев и спросил:

Ты интервью Арно читал? Нет?… На, почитай. Интервью как интервью: Бабаджанян рассказывал про свое житье-бытье, про свое творчество. На вопрос, кто ему близок из певцов, исполняющих его песни, перечислил всех (от Кобзона до совершенно незнакомых имен). Всех, кроме меня.

Я нашел в себе силы записать его песню: не хлопнул дверью, не порвал ноты. Но звонить Бабаджаняню перестал. Позвонила Тереза. Оправдывалась:

- Ты знаешь, эти журналисты, идиоты. Что они себе позволяют!

… Не думаю, что они такие уж негодяи. Да я ничего такого за собой и не знаю, за что бы журналисты меня так ненавидели. Если бы Арно меня просто упомянул среди прочих, они меня могли бы пропустить. Но я надеялся, что Арно скажет обо мне отдельно, хотя бы в две-три строчки. Как о друге-певце, который записал почти все его лучшие песни. Не думаю, что тогда журналист смог бы это пропус-

тить… Прощальный луч памяти…

Арно, сгорбившись, сидит за роялем… В зеркале открытой крышки, напоминающей крыло большой раненой птицы, двоится его портрет. Последнее произведение Бабаджаняна, память и прощание. Растянувшаяся на десять лет неизлечимая болезнь стоит за спиной, чтобы уступить место неизбежности. Сначала он писал эту прекрасную мелодию для балета и ни за что не поддавался на наши с Робертом уговоры сделать из этого песню, говорил, что балет он пишет по заказу. Потом, уже после его смерти, Роберт Рождественский написал на эту музыку слова. Но они уже были ни при чем…

Вскоре ушла из жизни и жена Арно - Тереза Сократовна, кому был посвящен «Ноктюрн»… После ухода Арно я спел в зале «Россия» сольный концерт «Воспоминание об Арно Бабаджаняне». А несколько месяцев спустя начался карабахский конфликт…

Заголовок главы дан редакцией. Первый отрывок был опубликован «ВМ» 24 июня с.г.

Книговерть

Русские смеются, пока их не «захлопают»

Сегодня книжная новинка только одна -- в силу простой причины: нижеупомянутое издание имеет по-своему уникальный характер и, на мой взгляд, затмило всех возможных конкурентов. Изданный небольшим тиражом альбом-монографию «Сатира и юмор русской эмиграции» (составитель С. А. Александров. М.: «АИРО-ХХ») вполне можно назвать литературным событием месяца.

1932

- Каким образом вы догадались, что я не француз? Вы слышали, как я говорил по-русски?… - Нет, я слышал, как вы говорили по-французски…

1935

«В СССР за последнее время появляется большой интерес к изучению французского языка». (Из газет)

- Большевик -

ле большевик, совет - ле совьет, колхоз - ле колхоз, торгсин - ле торгсин… Удивительно легкий язык!…

| Арт-курьер

У бардов верховодили кришнаиты

Юрий ПЛЕШАКОВ

Под Самарой прошел очередной фестиваль бардов имени путешественника и поэта Валерия Грушина, который погиб в Восточных Саянах, спасая тонущих в реке людей. С высоты птичьего полета основной лагерь фестиваля, вытянувшийся вдоль крупнейшего из Мастрюковских озер, напоминал огромную гитару. На ее «колках» устроились кришнаиты, которые настраивали толпы романтиков на духовный лад. Представители «самой музыкальной религии» во главе с их гуру Бхакти Бринга Говинда Свами из Индии сыграли роль на ь некоего тылового обеспечения. На «Грушинке» был объявлен мораторий на употребление мяса. Несмотря на запрет, местами то и дело возникали костерки с ядовитым шашлычным фимиамом. Стражи порядка хватали нарушителей и отправляли на «перевоспитание» к кришнаитам.

Под широким разноцветным шатром-пандалом кришнаиты принимали грешников, раздавали вегетарианские яства. Желающих продегустировать угощение собралось немало - … как-никак на фестиваль приехало больше трехсот тысяч поклонников авторской песни.

Нынешний фестиваль - уже двадцать шестой. По-прежнему - немеркантильный. Незаангажированный. И, несмотря на все свои жюри и лауреатов, - - по-прежнему непрофессиональный. В хорошем смысле этого слова.

Правозащитные ФИЛЬМЫ на Брянщине показывают бесплатно

Марьяна СИДОРЕНКО

В оти дни в Брянске проходит благотворительная акция, которую проводит правозащитный кинофестиваль «Сталкер». В день, когда на землю высадился десант из Москвы, был показан фильм режиссерадебютанта Ларисы Садиловой «С днем рождения!», ставший событием в прошлом году на «Кинотавре» и уже завоевавший множество призов на зарубежных фестивалях.

А потом начались встречи мест-

ных жителей с гостями из Москвы - известными актерами Георгием Жженовым, Еленой Цыплаковой, Всеволодом Шиловским, Семеном Морозовым. Молодые кинорежиссеры Николай Лебедев и Наталья Пьянкова представили на суд зрителей свои картины "Змеиный источник» и «Странное время», поднимающие проблемы прав и свободы личности в конфликтном современном мире.

В рамках акции пройдет детский

форум «Кино и Конвенция о правах ребенка», посвященная 10-летию принятия этого документа Генеральной Ассамблеей ООН. Форум проводится при поддержке Детского фонда ООН (ЮНИСЕФ).

Благодаря московскому представительству американского Фонда Форда, который поддерживает инициативы в защиту свободы слова и прав человека, все фильмы зрители могут смотреть бесплатно. Минифестиваль в Брянске организован Гильдией кинорежиссеров России и Московской гильдией актеров театра и кино.

тельно уловила аналогию гитлеризма и сталинской внешней полиотобразила это в газетных рисунках.

Жаль, что составители не позаботились о справочном аппарате. В результате нынешний читатель буквально тонет в таких ничего ему не говорящих реалиях и событиях двадцатых годов, как "карт д'идантитэ» и хор Жарова, радио-такси и свадьба принцессы Юлианы, «Союз возвращения на Родину», путешествия на полюс Нансена и аншлюс Австрии…

Попробуй сегодня понять карикатуры с подписями «Раковский отправляется в заседание о российском долге» или «Аманулла 1 в Москве». Не говоря уже о персонах российской эмиграции или политиках и ньюсмейкерах западного общества: Мариус Мутэ, Бриан, Мотта, Эррио, миссис Симпсон, на счет которых тоже прохаживались эмигрантские газетчики.

Что ж, мы всегда найдем, над чем посмеяться. Русский смех всегда остается русским смехом - - разнесен ли он по свету эхом масленицы или развеян в тяжелом воздухе чужбины («мрачной бездны на краю»). И шутим мы до тех пор, пока живы.

Напоследок в связи с вышесказанным приведу притчу: в шкафу сидит мама-моль и малыш-моленок. "Мама, - просит сын, - разреши мне вылететь из шкафа и полетать по комнате!» … … «Глупенький, тебя люди в два счета убьют!» … … «Почему же я вчера летал и мне так громко аплодировали?»

Давайте не будем больше аплодировать.

Вечерняя Москва

Двести сорок тысяч долларов за «Мафиози»

Оказывается, во Владивостоке есть не только проблемы со светом, газом и деньгами. Еще там живет Приморский краевой Академический драматический театр имени Горького. Десять дней на сцене доронинского МХАТа приморцы доказывали тезис своего художественного руководителя Ефима Звеняцкого:

«Мы приехали показать, что еще живы».

Ольга НЕВЕДРОВА

В Москве Приморская драма не была двадцать лет.

Прикидывая, каково это - привезти в столицу с другого конца России сто человек и десять двадпятитонных контейнеров декораций, поневоле вслед за приморцами зааплодируешь (к чему перед спектаклями не раз призывал Звеняцкий) губернатору Наздратенко. А без него откуда было взять деньги на полноценные гастроли из четырех спектаклей. Собственно, спектаклей должно

было быть пять. Мюзикл «Мафиози» идет во Владивостоке три года. Поставил его режиссер Юлий Гриншпунт, совсем недавно покинувший

этот мир. Этот-то спектакль с музыкой и либретто чешского композитора Милана Новака и болгарского комедиографа Васила Станилова и должен был быть показан в память Гриншпуна. Но в Москве, как на грех, случился живущий ныне в Париже Юрий Юрченко, автор стихов по вышеназванной болгарской комедии.

Поглядев на афиши, Юрченко вспомнил о своих правах и потребовал от Приморского краевого двести

сорок тысяч долларов.

Очевидно, Наздратенко тут не поможет. Из гастрольной афиши «Мафиози» убрали, а окончательное решение отложено.

Первый же показанный спектакль "Борис Годунов" со всем великолепием массовых сцен продемонстрировал грандиозность замыслов и их исполнения во Владивостоке. Асце-

Новый век Россия откроет в Каннах

Ирина АМИТОН Академия российской культуры при поддержке Министерства культуры РФ, ЮНЕСКО и Российского фонда культуры учредила новый фестиваль «Россия - - Канны: новый век». Мэр Канн Морис Делоне подписал с академией договор о долговременном сотрудничестве. Отныне фестиваль будет проводиться ежегодно в последней декаде августа и принимать лучшие российские театры, устраивать выставки-ярмарки российских художественных промыслов, знакомить гостей фестиваля с самыми интересными кинематографическими премьерами года и музыкальными концертамиот джаза до классической музыки.

Главным событием первого канн-

ского фестиваля-станут три спектакля Академического музыкального театра им. К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко. Балет Минкуса «Дон Кихот», поставленный в 80-е годы А. Чичинадзе, почти двадцать лет радует зрителей всего мира «очищенным» от излишних бы-

товых наслоений и многочисленных танцевальных номеров, многие годы добавлявшихся к изящной хореографии А. Горского. В то же время он поражает грандиозным «имперским» размахом, характерным для больших сцен. Спектакль попрежнему красив и изящен, в нем танцуют абсолютные звезды «Балета Станиславского» Наталья Ледов-

ская и Георгий Смилевский.

Одноактный балет «Призрачный бал» на музыку Шопена -- вершина хореографической фантазии Д. Брянцева. Балет изысканно прост и эффектен. Московские критики назвали спектакль «лучшим балетом, созданным в Москве за последние 25 лет», «Призрачный бал» побывал

Игровая приставка

Повторение пройденного

Со школы всем знакомо правило: «Повторение - … мать учения». Схожий принцип и у нашего традиционного конкурса, итоги очередного тура которого будут подведены через

неделю, 15 июля.

дие по-русски» издательства Чтобы стать «ВАГРИУС». его участниА теперь о результатах двадцать Да и в расчете на незнание ныком, нужно шестого тура. Вопросы оказались нешним читательским социумом для начала непростыми, и потому лишь 12 чефранцузского, может быть, стоило вернуться к ловек из 86 позвонивших в редакбы перевести такую подпись к ри«Вечерке», цию верно ответили, что: сунку: «Тут, визави вашего антре, увидевшей

1. Крайне редко встречающаяся есть гарсоньерка мебле с комфюр свет 1 июля. С разновидность одиноких порядочмодерн, кабине де туалетом, шофпомощью ганых мужчин «обитает» в салат-бафажем, ассансером и дешевым лузеты ответьте ре «Амадеус». айе без боя.". на следующие

2. Спиннингисты хлещут воду Не мешало бы составить и словопросы: блеснами. варь персоналий, как героев рисун-

1. Когда на островах Дальнего Во-

3. Неотъемлемые свойства русков, так и упоминаемых в подписях к стока утвердился принцип «брежской натуры - широта и щедним. Право, мало кто из нового поневской» экономики? рость. коления знает о деталях жизни юной

2. Где смертны боги?

4. Квартиру «свободной планистраны Советов и именах: Литви-

3. Когда курица опережает рыбу? ровки» легко «нарезать» на комнанов, Чичерин, Майский, Брюханов,

4. Где купол могут украсить роты. Мдивани, Лашевич, Осеевский, машками?

5. Старые газовые колонки отпра3 Красин, Раковский…

5. Чем покупать, дешевле… Что? вляют на "пенсию" из соображе-

Одолев этот барьер, позвоните нам завтра, в пятницу, 9 июля, с 17.30 до 19.30 по любому из телефонов редакции, указанных на

Лобачев, В. Мартьянов, В. Одоевпоследней странице газеты. Поцева, Г. Чижиков.

От слова к слову

Уважаемые читатели! Мы начинаем новый конкурс, который, надеемся, не оставит вас безучастными. В основе его игра, которую изобрел Льюис Кэрролл, автор бессмертной книги «Алиса в стране чудес». Играют в нее так: на листе бумаги пишется любое слово из 3-5 букв. Пониже на том же листе пишется другое слово с точно таким же числом букв. Теперь надо попытаться шаг за шагом, меняя по одной букве на каждом этапе, превратить верхнее слово в нижнее. Например: год - род - лов -- лов -- лев -- лес -- вес… век. Или так: Род - год - гид - вид. Мы предлагаем вам составить такие ряды, лучшие из них - самые

жалуйста, будьте кратки: номер вопроса - - ответ - название статьи, откуда взяты сведения для ответа. Пять победителей конкурса получат приз - захватывающий детектив Юрия Волошина «Террор гладиатора» из серии «Правосу-

ний безопасности. Жребий выбрал победителей тура, ими стали: К. Алсуфьева, Д.

8 июля 1999

на пролога, в которой к залу вышли вместе со стражниками в красных кафтанах современные омоновцы с демократизаторами, еще раз напомнила о неизменности нашей

жизни и ее проблем. Мюзиклы на российской сцене достаточно редки, да и не слишком просто найти хорошего драматического актера, обладающего нужными вокальными данными. Но тем приятнее было смотреть на владивостокского «Биндюжника и короля» по бабелевским произведениям на музыку Андрея Губина. Приятно, потому что многочисленные фильмы уже сделали знакомыми и любимыми все сольные партии. К тому же и Александр Пономаренко (Мендель Крик), и Александр Славский (Боня), и Светлана Глуховвая (Маруська) и все участники спектакля обладают умением точно передать все драматические нюансы сюжета и создают яркое и легкое зрелище с симбиозом одесского и владивостокского портового колорита.

Классические чеховский «Иванов» и тургеневский «Месяц в деревне» (у Приморского краевого версия называется «Прощайте навсегда» … … заключительные слова главной героини стали лейтмотивом постановки) похожи друг на друга по печальной атмосфере неразделенной любви и строгой сценографии: снежно-белой в «Иванове» и черно-серебристой в «Месяце».

Несмотря на жаркие летние вечера, спектакли собирали полные залы, оправдывая широкомасштабную рекламную кампанию Приморской драмы: афиши могли читать даже отдыхающие в Строгине.

«Дон Кихот». Наталья Ледовская

во многих странах мира -- Португалии, Венгрии, Израиле, США. А только что вернулся из Германии, где вместе с Юрием Лужковым от-

крывал Дни Москвы в Баварии. В честь юбилея Пушкина театр покажет оперу Чайковского «Евгений Онегин», поставленную самим Станиславским почти 77 лет назад и возобновленную в 1992 году режиссером М. Дотлибовым и дирижером Г. Проваторовым в декорациях С. Бархина. В спектакле поют все звезды театра: Ольга Гурякова, Андрей Батуркин, Ахмед Агади. Спектакль хранит верность традициям Станиславского.

Французские зрители и туристы смогут в этом убедиться в Каннах в разгар «бархатного сезона» с 19 по 25 августа.

длинные и самые оригинальные - будут опубликованы. Победители конкурса получат приз … книги заме-

чательной ангдороти кэннелл лийской писательницы, мастера иронии и детектива Дороти Кэннелл "Хрупкая женщина» и «Как убить мужчину мечты», вышедшие в издательстве «Фантом Пресс». Присылайте нам свои варианты, на конверте сделайте пометку "Игровая приставка». Желаем удачи!